传统年画包装设计分析 摘要：随着时代的进展，越来越多的非物质文化遗产被现当代人忘却，年画就是其中之一
包装是一个有主动性的推销和展示，通过对现有年画包装的调查讨论分析，改善木刻年画包装设计的思路在这种思维方式下以求能更好的突显年画的文化特色，最终达到传承传统文化与商品经济相互融合的目的
因此本文试图论述包装设计在传统艺术品中的应用，以商品带动经济，从而起到保护传统艺术作用
关键词：门神木刻;年画;包装设计 一、重庆地区门神木板年画的分析 重庆梁平地区木版年画有别于四川绵竹木版年画以彩绘为主的艺术处理手法，而是采纳以木版套印为主，局部略施彩绘的表现手法
画师在给人物开像时，五官的造型就别具一格；将两个黑眼珠的中距离拉得很近，似“对对眼”，但两目对视却炯炯有神，使人物形象格外威武；再者，在人物的五官，如眉或眼的上缘，鬓发的内侧部位，均以手绘大笔触墨黑色块，同时又在二者的下缘或外侧，勾出数根平行墨线
这种粗细、疏密错落有致的线、面组合，形成了一种具有立体感的中间色调，对比强烈，富有鲜亮的节奏韵律民间匠师在处理鼻子时，多以一特制的上小下大有如木杵的鼻子轮廓线板，印墨线于面部中央，然后以此为准，逐一画出五官来，之后，在两颊下部抹上两道红色
这是梁平木版年画独具的艺术特色
特别是门神画中，神灵的威严形象被很好的逗趣化、生活化了，喜庆祥和气氛顿增
梁平年画脸部的细致描绘和椭圆腮红处理的生动活泼，与木版印刷的规整形成对比，机智幽默、妙趣横生，在中国民间年画中独树一帜
梁平年画构图饱满简洁，疏与密、虚与实、静与动对称呼应
有的门神画，在两侧下角通常任意增加一至五个小孩，整个画面显得稳重均衡
“英雄无项美女无肩，文人如钉，武夫如弓”，梁平年画人物造型古雅雍容，神态生动
尤其是门神画人物，尽量夸大头部突出五官、缩短下肢，全身仅三四个头长，显得粗壮结实，稳健剽悍
在题材上，无论是描绘风俗人情，还
