和焦菊隐作邻居离开 56 号大院1960 年，56 号人艺大院也要大搞公社化。食堂、澡堂都有了，人艺决心在院里建个托儿所，看上了我家住的房子。那时，我家已从大院门口东边搬到篮球场北面的一幢阳光充沛的平房。人艺总务科通知妈妈，让我家搬到演乐胡同焦菊隐先生住的小四合院去。焦先生那时正和他夫人闹离婚，夫人已搬走，住不了那么多房子，要我家搬过去。妈极不想搬，据实以告：“焦先生在办离婚，我丈夫又不在，我家搬过去不方便。我可以搬出这幢要办幼儿园的房子，而让别家搬到演乐胡同去。”但总务科的人说“焦先生说了，张定华的孩子教育得好，就要她家，别家不要!”奶奶和我们也死活不愿离开 56 号大院，有食堂、有澡堂，还有这么多老邻居，多么喧闹。突然有一天，大院的黑板上贴出一张大字报，说我妈抵制人民公社化运动，下面署名是总务科的革命同志。这帽子不小，妈只得服从。演乐胡同的这个小四合院曾由来人艺的苏联专家居住，苏联专家在50 年代后期撤走后，就由焦先生夫妇住。焦先生夫人秦瑾搬走后，焦先生只住北房和东房，我家搬进了南房和西房。南房很大，原是焦先生的书房，有护墙板。西房和东房都不大，但各有一个卫生间，西房的卫生间还有大澡盆。据说焦先生解放前在大学教书时，秦瑾是他的学生。秦瑾长得相当美丽，一双凤眼，一下就吸引了焦先生。他俩恋爱 9 年才结婚，但结婚不到9 年却要离婚了。我听妈说，人艺的副院长和其他领导几次劝说秦瑾，妈都在场。有一次，不知谁说了一句：“焦先生是天才……”秦瑾立即回道：“他就是莎士比亚，我也要离婚!”我那时不能理解秦瑾阿姨，只是对这句话印象深刻。我见到秦瑾阿姨时，她大概三十几岁，仍相当美丽，不仅眼睛美，嘴唇形状也美。她常盘个大大的发髻，穿着旗袍。他们的两个女儿宏宏、安安，那时在上幼儿园，都跟着焦先生。秦瑾阿姨常来看女儿，取衣服。她风度优雅和气可亲，我很喜爱她。听妈说，秦瑾阿姨在北方昆曲剧院搞文字工作。特别喜爱肯动脑筋的演员焦先生博闻强记，聪慧过人。他年轻时留法，法文很好。为了讨论俄国的斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系，他又学了俄文。我家书架上就有他翻译的丹钦柯谈斯坦尼体系的书。他对中国古典文学、中国戏曲造诣亦深。作为导演，他不仅对剧本理解深，善于体现不同剧作家的风格；他还特别善于启发帮助演员。他在人艺导的戏，从《龙须沟》到《茶馆》，从《虎符》到《蔡文姬》，都是艺术精品。多年之后的 1985 年，李婉芬在电视连续剧...
