宋玉珍焦菊隐与《茶馆》阅读答案13.A B ( A.焦菊隐除了成功地导演话剧，还为北京人艺做出其他贡献，如排演方法等，焦菊隐的艺术生命与北京人民艺术剧院紧密地联系在一起。 B. 原文没有这样的因果关系，焦菊隐署名的也不是《龙须沟》而是白皮的演出本 ) 14. ① 正面叙写他在导演《龙须沟》时，除了修改剧本外，还要求演员们进入龙须沟体验生活，写观察日记和角色小传，并每周向导演汇报一次，在排戏时要求他们实现舞台的“一片生活”。 ② 插入舒乙的回忆，叙述了焦菊隐与老舍二人从“矛盾”到合作，从侧面肯定了焦菊隐导演对老舍作品的二度创作。 ③ 以第一幕为例，正面详写他是怎么挖掘《茶馆》这座金山进行二度创作的。 ④ 根据郑榕回忆，记述他指导排演《茶馆》第一幕开场戏的情景，运用了比方手法，形象生动地表现出其二度创作的深厚的功底。( 答出一点得 1 分 ) 15. ① 有创新精神，敢“二度创作” (再创作)，真能“二度创作”，才能成功。②有坦荡胸怀，导演与原作者真诚合作，才能成功。③能深化生活实际，在实践中不断探究，才能成功。④ 其它如敬业的精神、精益求精的精神等等。( 能就其中两点结合例子简析即可，一点 3 分。如有其他说法，言之成理亦可 ) 16. (1) 怡 (2) 背道而驰 (3) 把“它”改为“收藏”。 17. 示例： 立志当存千载想，闲谈无过五分钟 (如有其他写法，只要内容贴切、基本合乎对偶要求亦可。) 焦菊隐与《茶馆》 宋玉珍 说到中国话剧，特别是 1949 年以后，人们错不开的话题是北京人艺；说到北京人艺，一个绕不开的名字是焦菊隐。 1949 年以后，焦菊隐的艺术生命与北京人民艺术剧院紧密地联系在一起。他导演的第一个戏是老舍的剧本《龙须沟》。为了统一这个杂牌军的创作方法，焦菊隐决定运用斯坦尼斯拉夫斯基的演剧方法，从体验生活、培育“心象”、进入角色、化为形象的途径，建立起他们和谐、一致的新的演剧观念。焦菊隐一面花大力气修改老舍的剧本，一面动员演员们进入龙须沟去体验生活。 在龙须沟，演员们一呆就是两个多月，他们观察、体验、熟悉人物，并根据焦菊隐的要求，写出了很多观察日记和角色小传，每周向导演汇报一次。对演员们交上来的文字材料，焦菊隐都做了认真、认真的批示。在排戏时，焦菊隐有意识地要消灭演员演戏的感觉，要求他们从人物出发，进入规定情景，实现舞台的“一片生活”。 最能体现焦菊隐导演功力的，应当是话剧《茶馆》。 提起焦菊隐...
