唐宋词里话“闲愁摘要：唐宋词具有历久弥新的艺术生命力，其内容、题材更多姿多彩。本文从闺情相思、伤春伤别的题材表象，揭示唐宋“闲愁词”中忧生伤世的深层内涵。关键词：唐宋闲愁词闺情相思伤春伤别忧生伤世在唐宋词中，“闲愁”也称“闲情”，如冯延巳的《鹊踏枝》：“谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。”还称“春愁”、“春恨”。又如李璟的《应天长》：“昨夜更阑酒醒，春愁过却病。”《摊破浣溪沙》：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。”有时候，词人即直接称为“闲愁”，如贺铸的《青玉案》：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！”虽用语不同，所表现的却是同样的主题：其意义大约相当或接近于今日的所谓“爱情”[1]。这一点李清照的《一剪梅》“一种相思，两处闲愁”更是明显的佐证。但唐宋“闲愁词”的主题是否仅此而已？笔者认为除此以外，还反映出以下两个方面的主题：1.“闲愁”作为一种心理意识，是时代环境、个人遭际等多种因素相结合的产物。因此，唐宋词的“闲愁”主题，往往就存在于另有寄予的伤别之词和近于兴的伤春之词中。这种情绪，正如叶嘉莹评晏殊的《踏莎行》〔细草愁烟〕词云：“可能会有人认为，晏殊这里无非是表现了一种伤春的情绪，欣赏起来，于现实并无怎样重大深远的意义。”当然，我们这里欣赏晏殊的词，并非是要大家同去伤春落泪，而是在晏殊的伤春情绪中，实在是有一种对时间年华流逝的深切的慨叹和惋惜存在，更在极幽微的情思的叙写中，流露出了很深挚又很高远的一份追寻向往的心意。这种情意，虽然外表看来也许只不过是伤春怀人之情而已，但是隐然间却可以使读者的心灵感情感受到提升的作用，这种言外的引人感受联想的作用，正是词这种韵文所值得注意的一种特质和成就[3]。又如辛弃疾的《摸鱼儿》〔更能消几番风雨〕一词以含蓄的笔墨，写出了对南宋朝廷暗淡前途的担忧，把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国家大事，并非像一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁，这显然不是单纯地谈春光的流逝，而是另有所指。2.人的天性中含有一种企羡的动机和能力，它既是人类进化的原动力，又是人生痛苦的一大根源，越是富有、敏感多思的人，这种企羡的意识愈强，因此也有更多的失落的痛苦。其实，把内心渺茫的希冀与无涯的企羡，表现为对一个虚无缥缈的美女恋人的追求，在我国的诗歌源头《诗经》中已到达这种境界。如《诗经·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。溯洄从之...
