图像叙事摘要：民国时期的画报可谓是品种繁多，内容题材广泛，在一些画报创刊的漫长历程中不乏对中国近邻日本的图像展现，本文在图像学的理论指导下，以图像传播的视觉特点出发，区别于文字传播，换一个视觉看“抗日战争”，且这一理论赋于了“抗日战争”图像不同的艺术表现形式，通过不同的艺术表现形式，使“抗日战争”那段历史更直观、具体的展现在受众面前。关键词：抗日战争；民国画报；图像学；艺术表现形式；建构一、从图像到史料：图像学方法的运用19 世纪中叶，德国思想家德罗伊森〔J.G.Droyen〕曾不无偏激地断言：“只有当历史学家真正开始认识到视觉艺术也属于历史材料，并能有系统地运用它们，他才能更加深化地讨论以往发生的事件，才能把他的讨论建立在一个更加稳固的根底上。”在中国，随着史学的“社会史转向”，图像之于历史的特别作用逐渐为史学家所注意。民国时期出现很多有关战争的画报，其中有关报到抗日战争的画报，不在少数，每段时期的抗日战争图像的呈现，假如这一连串有关抗日战争图像符号以时间的脉络串联起来，无疑，又再一次，以形象，直观的方式，建构了那段历史。从潘诺夫斯基的图像学的三个层面来看，其中第二个层面是“图像志分析”〔icono-graphicalanalyi〕，也称“传统”层面，无疑，给予了画报中“抗日战争”这段历史的表现形式更多的可能。二、图像志角度看：画报中建构“抗日战争”图像中的不同艺术表现形式随着历史的变迁，时代的进步，社会经济的不断繁荣，在这样的背景下，做为社会“中间环节“的艺术，在技术表达上，无疑也在不段的显现进步。民国时期画报中的“抗日战争”图像，表现出不同的艺术形式，大致可以划分为：线描、摄影、漫画、油画。随着技术的不断革新，摄影技术也自然产生，并且在整个民国中后期的画报中，在摄影技术问世前，全靠绘画，称为绘画画报，随着摄影术广泛运用后，现代画报就以刊登照片为主，也称为“摄影画报”。真正大量刊登照片的画报要数 1926 年创刊的《良友》画报。《良友》画报其实属于摄影类画报，所以相对于之前的绘画画报《点石斋画报》而言，在图像意义的表达上，照片因其更加真实得记录事件现场给人带来强烈的视觉冲击力，印象更加深刻。通过照相机拍摄下来的人和事，出现在画报上，是可视的，客观存在的，真实可信的。1938 年“九一八”事变爆发，《良友》第 62 期 10 月号随即刊载了“日本侵占沈阳”“暴日横行”为题的照片，如“沈阳城内日军在街道上任...
