如履薄冰的创新者丁世弼不愧是众望所归的连坛圣手，连环画代表作《红楼梦》《渔岛怒潮》一经推出，即刻呈现抢购风潮
今日中午在南昌华锋店拿到，下午上网看贴，已有网友酷评面世，关于是否原稿印刷的猜想甚嚣尘上
我要说的是，如今的连环画再版虽渐呈牛势，但连环画其实还很脆弱，有如惊鹿，追赶得越急，消逝得越快
如此好书，假如没有热心连友出资重版，指望一些毫无市场眼光、急功近利的出版单位出版，无异天方夜谭
我们首先要那位传说中的者，使我们重睹佳作芳华；我们还要学会宽容，多着眼于这部名作的艺术价值讨论，以取得欣赏感觉上的最大满足—这，也许是一种在无奈的情境下最积极的选择
那么，就让我们抖落一身俗气，仅仅着眼于丁世弼作品的本身，着眼于丁世弼的艺术生平和有关言论，作一番纯粹的艺术分析吧
近现代国画人物画在传统的白描基础上，通过借鉴山水、花鸟画的皴擦、点染技法，不断融合新机，使笔墨的表现力更加丰富多彩，主要表现在对线描一般概念的突破上
随着用笔的变化和进展，它不仅是中锋用笔而单纯勾勒的长短线，并且广泛实行侧锋用笔（用时纯粹是卧笔）
瘦劲的线条、泼辣的皴擦、精致的构图，表明丁世弼是这条漫漫长路上的佼佼者
皴法多用在刻画大体轮廓中的细部结构或特征上（用笔多属侧锋），擦法是在勾皴的基础上作加强质量感的复笔技巧（用侧锋干笔）
如在《渔岛怒潮》上册第 7 页中以皴擦法表现老会长眉额部位的特征，并和额头勾线呼应而形成前额整体
面部则着重颔部和颧部的形体特征来描绘，加之面部皱纹和眉、须、发的皴擦而构成总体效果
《红楼梦》中描绘有花纹装饰的衣服褶纹，大胆运用皴擦和大块墨色表现，并以明暗的转折变化来烘托人物动态
我们看到，丁世弼的皴擦运用多在描绘形体轮廓的细部结构和物象特征上，恰当地反映了物象结构关系，做到了下笔有物
我们从丁世弼的意笔技巧里，还领略到用笔的果断和气概，也就是指用笔表现物象的准确性和概括性
