广东海派画家方若琪和他的花鸟画一批在沪学习中国画的潮籍人士，画风大多受到任伯年、吴昌硕、王一亭、潘天寿、王个移、吴弗之、诸闻韵、诸乐三等海派名家的影响。他们在学成之后，大多数人回到潮汕本地开花结果，积极介入当地的美术，有的则在外地扎根落户。这样，由上海海派派生出来的广东海派也随之顺理成章地形成……广东海派是一个源自外埠而兴于本土的绘画流派，是在粤东潮汕地区出现的一个重要而又特别的美术现象。因为潮汕地区又被称为“岭东地区”，所以又有人称广东海派为“岭东画派”。长期以来，在相当广泛的人群包括不少美术界人士当中，已习惯于在“岭南画派”和“现代广东国画”之间划等号，这是由于对广东地区的美术状况缺乏全面了解而造成的错误看法。客观地说，岭南画派是现代广东中国画坛上影响最大的流派，但并非唯一的画派，它主要活跃于广州及其周边地区，并不能代表现代广东中国画的整风光貌。在被誉为“海滨邹鲁”的潮汕地区，其文化艺术尤其是绘画的渊源与风格便与广州一带迥然有别。值得一提的是，当代广东海派的几位代表人物如陈大羽、刘昌潮、王兰若、方若琪、张学武等人都曾先后进入上海美术专科学校(简称“上海美专”)求学(正因如此，虽然陈大羽后来又师从齐白石，但此前其画风乃属海派画风，故仍将其列入广东海派)。上海美专由刘海粟、乌始光、张聿光等人创办于 1912 年，最初称为上海图画美术院，地点在上海乍浦路，是中国早期的美术机构之一，海派名家潘天寿、王个簃、吴茀之等人先后在这里担任教授。假如说上海是广东海派的发源地的话，那么上海美专无疑就是广东海派的摇篮。就目前的情况来看，学术界对广东海派的讨论依旧非常欠缺。真正属于学术层面上的讨论文章，到目前为止也许只有李伟铭、王璜生合作的《粤东情怀一王兰若的绘画世界》(载《王兰若——清逸的粤东情怀》，广东美术馆，1998 年)。就连谢文勇《广东绘画史略述》(载《谢文勇美术文集》，广东人民出版社，1994 年 11 月)这样全面论述广东历代绘画的文章，在谈到广东海派时也只有寥寥数语一笔带过：“潮汕方面的画家，孙裴谷、孙星阁、丘及、刘昌潮、王显诏、王逊、王兰若等人都是学画于上海，画风多受吴昌硕、任伯年、王一亭等人的影响，故有广东海派之称。”这样的叙述是远远不够的。广东海派是现代潮汕地区占主导地位的美术力量，尤其是在建国后，其阵容曾经一度非常强大，其成员远不止《广东绘画史略述》所载的七人。这里谨将笔者所知的...
