浅析漆画之语言自由关键词：漆画材质语言漆艺一、关于漆画语言自由，最重要的是摆正漆语言、漆技法在画种中的位置漆画，应“漆”为其表，“画”为其里，最终二者合而为一。漆可为画提供丰富的表现语言和独特的画种个性；画带领漆飞向更高层次的精神王国，同时拓展宽阔的语言“新高地”。“漆”辅“画”主，以“美”与“合适”为宗，二者相得益彰，并不是割裂的关系：真正的自由都有边界。漆画语言的自由不意味着可以随心所欲，全然不顾画境。没有画境支撑，材质语言只能算是粗暴地堆砌在“作品”之上（甚至无资格称为“作品”，唤作“习作”“实验品”更确切）。材质语言各自为阵处，宏观上没有画境统筹，那不同体系的语言只能局限在自身的常规表达中，没能为妙不可言的大美彼此协调配合，漆语言的进展再过多少年都只能在窠臼里打转，何谈走向更精深的自由境界？一旦理好它们的关系，语言服从画境表达，同时画境重视语言偶发表现的极大价值——漆语言在某些时候还有可能“反哺”，为画境提供意想不到的灵感。二、厘清漆畫语言与漆艺语言的关系漆画真正作为独立画种出现是在 1984 年的第六届全国美展，当时专门设立了漆画画种的展区。或许这个年轻的画种急于为自己在历史中寻找“安身立命”的依托，谈到漆画时，往往绕不开“七千年前河姆渡文化出土的朱漆碗”，然后再从秦汉漆器叙述到明清的百宝嵌。表面上，这些说辞为漆画安上了“文脉”，实际却将它限制于漆的物性特征中。漆画与漆艺到底应该是怎样的一种关系？有必要完全地继承么？首先漆艺里所有的技法，本质都是为了“保胎”，再怎么绚丽的装饰逃不开漆层最基本的“防腐”功能。这是在贬低漆器精湛的技法么？不是。祖辈留下的技艺在漆艺中值得继续发扬，这是我们民族璀璨的非物质文化遗产。但把它们硬塞给漆画，更甚至于变成某种“钦定的”法律规范，绝对不可取：一门画种的语言，其进展无法摆脱物性束缚的话，最终也只能是守成的工艺品。因为绘画语言的功用从来不是从实际生活中的物性功能中而来，它的功能从诞生的一刻起就是为形而上的精神审美服务。
