窦娥冤》学案 一、学习要点 （一）古代戏曲的特点 1．始于离者，终于和 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式
它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性
这些形式主要包括：诗、乐、舞
诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演
此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面
而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美
2．戏曲者，谓以歌舞演故事也 中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）
戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节
所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段
也即人们所熟知的“唱、念、做、打”
3．离形而取意，得意而忘形 中国戏曲的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物
所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河
4．舞台小天地，天地大舞台 中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾
戏曲并没有像话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现
而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画
所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟
（二）关汉卿 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人
元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家
他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”
他们的代表作分别是：关汉卿《窦娥冤》，马致远《汉宫秋》，白朴《墙头马上》，郑光祖《倩女离魂》
元代人说他：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠
