叶圣陶：《苏州园林》序 叶圣陶：《姑苏园林》序 一九五六年，同济高校出书陈从周教授撰写的《姑苏园林》，园林的相片多到一百九十五张，全都是艺术的精品：这能够说是修建界和拍摄界的一个壮举。我函购了这本图册，作业余闲翻开来看看，老觉得簇新有味，看一回是一回快乐的享用。过了十八年，我开端与陈从周教授相识，才知道他还拿手绘画。他赠我许多幅松竹兰菊，满是佳作，翰墨之间透出神韵。我从前填一阕《洞仙歌》谢他，上半专就他的《姑苏园林》下笔，现在抄在这儿：园林佳辑，已多年珍玩。拙政诸图寄深眷。想童常常与窗侣嬉游，踪影遍山径楼廊汀岸。 这是说《姑苏园林》使我回想到我的幼年。 姑苏园林据说有一百多处，我到过的不过十多处。其他地方的园林我也到过一些。倘如要我说说总的形象，我觉得姑苏园林是我国各地园林的标本，各地园林或多或少都受到姑苏园林的影响。因此，谁假设要鉴赏我国的园林，姑苏园林就不应错失。 规划者和匠师们量体裁衣，自出心裁，修建胜利的园林当然各各不同。但是姑苏各个园林在不同之中有个共同点，犹如规划者和匠师们共同寻求的是：必需使旅游者不管站在哪个点上，眼前总是一幅完备的图像。为了到达这个意图，他们探究亭台轩榭的布局，探究假山池沼的合作，探究花草树木的衬托，探究近景前景的层次。总归，一切都要为构成完备的图像而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。他们惟愿旅游者得到如在图像中的实感，而他们的成果完成了他们的希望，旅游者来到园里，没有一个不心里想着口头说着如在图像中的。 我国的修建，从古代的宫廷到近代的一般住宅，绝大部分是对称的，左面怎么样，右边也是怎么样。姑苏园林可绝不探究对称，犹如成心防止似的。东边有了一个亭子或许一条回廊，西边决不会来一个相同的亭子或许一道相同的回廊。 这是为什么？我想，用图像来比如，对称的修建是图像画，不是美术画，而园林是美术画，美术画要求自然之趣，是不探究对称的。 姑苏园林里都有假山和池沼。假山的堆叠能够说是一项艺术而不仅是技能。或许是重峦叠嶂，或许是几座小山合作着竹子花木，全在乎规划者和匠师们生平多履历，胸中有丘壑，才能使旅游者远望的时分好像观赏宋元写意云山或许倪云林的小品，攀爬的时分忘却姑苏城市，只觉得在山间。至于池沼，大多引证活水。有些园林池沼宽敞，就把池沼作为全园的中心，其他景象合作着安置。水面假设成河道容貌，往往组织桥梁。假设组织两座以上的桥梁，那就一座一个样，...
