天黑以后读后感篇一：天黑以后读后感天黑以后读后感篇一：天黑以后读后感天黑以后，在夜色中相遇，在黑背地揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，大概经历了特别长的时间，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑背地找到了姐妹情意的再生。天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。一个看普一般通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。事后还一副理所所以的模样。可见，人的本性是恶的，只是日常中的本人遭到伦理道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。人人于千万中是普一般通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中，内内心，恶是隐性的，善是显性的。这确实是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重一般的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧，目光难以触摸到真实。天黑以后，恶念清醒，静静的都市中有埋伏，有躲避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。本是亲姐妹，由于某些缘故此在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会由于交往的空白，冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。而玛丽却我行我素，生活在本人的独立的生活中，大概在茫然中寻找着什么。正是夜晚的偶尔邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防备不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向生疏的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了不断掩藏在黑背地的事情和情感。艾丽不断在黑背地挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进本人的姐姐，感情间弥漫的黑云也在慢慢地弥散开。每个人的人生每天都经历着白天和黑夜，白天的本人是阳光闪闪，意气风发的。黑夜中的本人也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，孤单和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的别人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着本人。每个人有着每个人的生活方式，办法，梦想和追求，但是我的或缺或许确实是你的多余。当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地接着着。白天之光岂知夜色之深。篇二：天黑以后读后感最近看了村上春树的《天黑以后》，这是继《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。因此关于这位日本作家我依然没有特别熟悉，以致于对这本书的理解度也没有特别深。《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线构造，以马上去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客欺侮的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开场发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的一般人的恶。文中“再快跑快逃，也不可能完全甩脱，由于本人的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性进犯、损害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后竟然能够转眼间就不记得这件事，即便证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗址”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从如此的描写中，我们看到了一个正式历史承认错误的日本作家！中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”这个黑帮老大的角色大概就代表了中国的愤青们。爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到本人现实的房间中，如此的情节也透漏出村上春树反对日政府对一般百姓的精神操纵。男主角高桥接黑帮老大的时不断强调的“弄错了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是，从爱丽马上去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去理解中国。如此的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。读这本书，我首先是特别欣赏作为一个日本人村上春树不护短，用以委婉之中带有犀利的文字揭露当年...
