第1页共6页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第1页共6页现代诗艺与广告创意生活快节奏的今天，诗歌步入边缘，并在世界的某些黑暗的角落里自生自灭；但我们不可否认的诗仍是一切艺术之王。一件震撼我们内心、让我们久久回味的广告作品，其创意正是因为有了诗的韵味。现代诗学里的韵味，或者说诗意，不再只是“分行，押韵”；如果现在还有人还去写这样的一些东西，肯定也不能叫诗。这也是为什么像郭沫若、徐志摩等一些早期的新诗大师为今天的一些诗人所不屑的原因。那么现代诗学里的诗意（或者说韵味）是什么？和广告创意又有什么联系？现代诗学一些理论主要是建立在的索绪尔和罗兰·巴尔特的语言符号学，以及雅克布逊的“隐喻和转喻”之上；也正是这些原因，以及后来的解构主义等后现代主义的影响，诗歌在一定程度上从神坛上走下来，步入世俗化、叙述化；诗歌不再是“文章合为时而著、合为事而作”、“发时代之强音”等道德说教的启蒙功能，而是逐渐的转向语言层面的操作，注重技巧，追求诗艺的多样性、审美性。以下就不同的角度，联系现代诗艺的一些具体形式，浅谈在广告创意中的运用。1、追求语言的自足性，营造诗意的在场（象征）。词语本身含有色彩、冷暖、气味和经验，相近习性的词语（有时为了强调一方战胜一方，甚至用两个完全相对习性的词语）在一起可以互相渗入、修正、填充和修饰；达到某一种凸现、强调的，可以咀嚼回味的气氛在场。仅在这一点上，为了更好的说明，我们就拿陶渊明的一些田园诗为例。例如：采菊、东篱、悠然、南山，在“采菊东篱下，悠然见南山”这两句诗里，语言自足的表现出了一个恬然的田园风光。在广告创意中运用的语言主要是画面（视觉符号），也就更具有可操作性。首先明确广告要表达的什么样的效果（象征）？这样的效果需要什么的相近习性（或相对）的视觉符号？例如，有个大象地板的广告片，为了凸现其形象的“大气、厚重、力度和威严”，采用了“大象、非洲沙漠和零星的树丛”等画面，这些画面在一起相互接受、反应出的效果（象征）正是广告要表达的。同样，牛奶的广告片，要表现出“新鲜”，离不开草原、蓝天和洁净的奶牛这些清新的画面；如果再加入太空中俯瞰地球的画面——蓝色的、新鲜的，那就是突破，也就是大诗人与平庸的诗人区别。第2页共6页第1页共6页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第2页共6页2、追求叙述层面的诗意。现在有的诗写得像散文，可又看不懂。咋回事？正是有些诗人在实验叙述层面上的诗意，是在诘问、反思、排炮和递进中完成一首诗的题旨。这样的诗歌一般都是从日常生活中的小事件作为切入口，漫不经心的讲一个小故事，往往故事的结尾就是高潮部分，也是凝结并含蓄的开着诗人发问或思考的花朵。例如：午夜的散步马永波水滴从高处的树叶落到低处的树叶上密不透风的草丛纹丝不动偶尔，草棵扑簌簌分开又合拢是鸟沉默地飞奔到更深的草中倾倒的白桦让夜色不时闪亮而黑暗越来越浓，像罪恶吸引着我们这时，总该听见你的心跳了吧黑暗在后退，低语着窥视着黑暗中仿佛有无数双眼睛你的手发粘，像一条粘满唾液的鱼想象中猎人的小屋火光闪耀在发潮的皮褥子上，主客均已沉默只有湿木头的火让脸孔时明时暗但我们中途返回，微醉中回头望去第3页共6页第2页共6页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第3页共6页黑暗从树根里冒了出来，从高处漫过来这情景，总让人想起《地狱》的第一章我们首先可以不去问诗人到底要表现什么，但我们可以学习诗人在叙述中的技巧。诗人有客观的描述、直觉、想象和联想、私人体验等等错综复杂，这些看似乎杂乱，最终有个阅读暗示——“这情景，总让人想起《地狱》的第一章”，这就是诗人要表达的。那么，广告创意和这有什么关系？现在很多的广告不都是在讲个小故事吗？尤其国外的一些大的品牌。那么，讲故事是否也应该要讲的有诗意，让人耳目一新。那就要学学现代诗歌里的叙述技巧了，最后来个耐人寻味的主题——广告要传达的品牌。大家都知道的有个辱华嫌疑的油漆广告，一条龙从刷过该品牌油漆的柱子上滑下来。其实，但从创...
