中国古代民间艺术篇一：中国传统文化和民间艺术中国传统文化和民间艺术中国国粹――京剧中国京剧是中国的国粹，已有２００年历史。京剧是中国最大戏曲剧种。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、妨碍之深均为全国之冠。京剧是综合性表演艺术集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲思想感情。角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女人皆有）四大行当。人物有忠奸之分美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。构成与传播：京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流淌性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流浸透，因而在开展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆贺演出。随后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，尽管和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为四大徽班进京。京剧――脸谱脸谱具有特别强的艺术性，勾脸也具有高度的技巧性，象书法和绘画一样，用笔要精确有力，渲染需浓谈有致，钩勒那么惜墨如金，如此才能画得生动有神，惹人喜爱。勾脸不能按谱照搬，要依照本人的脸型、表演特色和所演剧目，把脸谱勾活，才能生动地表达出剧中人物的外貌和性格特征。著名的京剧表演艺术家勾的脸部各部位线条纹理，恰好与面部神经相应，因而表演时极大地有助于演员表达剧中人物的感情，使脸谱与表演有机地结合在一起。有丰富经历的艺术家，能够利用勾脸来弥补脸型的缺乏，以改变脸型与面部解剖的关系。脸型窄小，个子不高，能够依照本身条件对脸谱进展加工与再制造，花脸演员们常说的“勾脸能变形”确实是这个意思。京剧――京胡京胡，又称胡琴。拉弦乐器。清代中叶以来，随着京剧的构成，在民间传统拉弦乐器根底上改制而成。早期琴杆短、琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，张丝弦，用软弓拉奏，称软弓胡琴。本世纪五十年代始用钢丝弦。琴杆又称担子，全长49厘米。用五节紫竹、白竹制。上方第一、二两节置弦轴，底节插入琴筒，筒里的杆上开长方形对穿的“风口”，产生复共鸣。琴筒长11.4、后口直径4.3厘米，用毛竹制，前口蒙蛇皮，后敞口。弦轴黄杨或黄檀木制。琴码竹制。弓子江苇竹制，上拴马尾，长74厘米。张二弦，设有“千斤”。五度定弦，据唱腔和曲牌不同分别为：反二簧do、Sol弦，二簧Sol、re弦，西皮Ia、mi弦，反西皮re、Ia弦。常用的是D调、E调二簧京胡和E调、G调西皮京胡。音域约两个八度。演奏时，坐姿，琴筒置于左腿上，琴杆向左稍倾斜，左手持琴杆按弦，右手执马尾弓夹于两弦间拉奏。弓法有拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓、快弓等，指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用于伴奏或独奏。是京剧的主要伴奏乐器，也用于其它剧种。独奏曲多源于京剧曲牌，如《小开门》、《夜深沉》等。川剧变脸变脸，这是川剧表演艺术的特别技巧之一，观众特别感兴趣，看过之后，无不惊叹，它是提示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。把不可见、不可感的抽象的东西变成可见、可感的详细的东西。变脸的手法大体上分为三种，它们是‘抹脸’、‘吹脸’、‘扯脸’，此外，还有一种“运气”变脸。“抹脸”是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。假如要全部变，那么油彩涂于额上或眉毛上，假如只变下半部脸，那么油彩可涂在脸或鼻子上。假如只需变某一个部分，那么油彩只涂要变的位置即可。吹脸，只合适于粉末状的化装品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个特别小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须留意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。“扯脸”是比拟复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线那么系在衣服...
