疱丁巧解牛文题解读《虞美人》《虞美人》是李煜的代表作，写于李后主被俘将死的前夕。由于南唐君主变为宋朝囚犯，不仅失掉了小皇帝的宝座、豪华奢侈的生活，而且失去了自由，这一残酷的现实，使他“日夕以泪洗面”，产生了他特有的悲和愁，这些都通过他言怀抒志的词倾泻出来。《雨霖铃》这首词的基调格外低沉。作者当时由于仕途失意，心情十分压抑，决定离开京城到外地去，但一想到从此将不能跟心爱的人生活在一起，失去爱的慰藉，更觉得痛苦万分，这首词集中地反映了他这种复杂的心情。上片写一个秋天的傍晚，词人和他心爱的人在都门外长亭分别时依依不舍的情景；下片是词人想象别后羁旅生活的情状。《念奴娇·赤壁怀古》这首词是苏轼贬官为黄州(现在湖北黄冈)团练副使时游赤壁所作，表达了词人对古代英雄的赞美和自己壮志未酬的感慨。赤壁，苏轼所游的是黄冈城外的赤鼻矶；而三国古战场的赤壁，一般认为是现在湖北赤壁市。《鹊桥仙》《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。本词的内容也正是咏此神话。借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之，如《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，曹丕的《燕歌行》，李商隐的《辛未七夕》等等。宋代的欧阳修、柳永、苏轼、张先等人也曾吟咏这一题材，虽然遣词造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之下，秦观此词堪称独出机杼，立意高远。《声声慢》这首词是李清照晚期重要的代表作，词情凄清，与早年写愁的作品（如《一剪梅》《醉花阴》等）此说大概可信相比，风格显然不同。据南宋张端义的《贵耳集》所云，此词作于女词人丧夫后不久。在这首词里，作者着力地渲染了“凄凄惨惨戚戚”的气氛，并反复诉说她内心极度的孤寂感，其中无不隐含着她丧夫的悲痛。《永遇乐·京口北固亭怀古》这首词作于词人镇江知府任上。辛弃疾到任后为北伐作了大量准备工作，但不同意韩胄立即北伐的主张。韩听不进他的劝告，后来就把他调离了镇江。这首词从某种意义上说等于是给韩的一封“谏书”。《扬州慢》姜夔作词，常自谱曲而不用现成曲调，所以词牌、词题是统一的。这首词写的是扬州战后景象，又是慢词，故称“扬州慢”。作者作品《虞美人》李煜（937～978），初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，961年嗣位，史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封做违命侯，实已沦为阶下囚。太平兴国三年（９７８）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上用牵机药将他毒死后追封为吴王，葬洛阳邙山。他精于书谙画，于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。《雨霖铃》柳永，原名三变，字耆卿。少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填词”。柳永在受了打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。由于失意，流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下，这位精通音律的词人，创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。至景元年(1034)，方进士及第。曾任屯田员外郎。卒于襄阳。死之日，家无余财，群伎合金葬之于南门外。《念奴娇·赤壁怀古》苏轼（1036～1101），字子瞻，自号东坡居士，四川眉州眉山人。1056年与父苏洵、弟苏辙进京，次年与苏辙同科进士及第，父子三人文名大震，号称“三苏”。他的政治思想比较保守。宋神宗时王安石当政行新法，他极力反对，出任杭州等处地方官。又因作诗得罪朝廷，被捕入狱，贬为黄州团练副使。宋哲宗时，旧党当权，召还为翰林学士；新党再度秉政后，又贬惠州，远徙琼州，后死于常州。苏轼的词强烈地反映着入世和出世的世界观的矛盾。他政治上长期失意，一生经历坎坷不平，但仍能保持乐观豪迈的精神；另一方面作...
