●备课资料《红楼梦》语言的特点1.一笔多用。这是一种作者利用一件事写出两件事或多件事的写书技巧。脂砚斋称此法为一笔多用法。例如：作者在写到某人时同时又旁敲侧击了另一人，从而诱使读者作出一连串的联想。如：在黛玉看宫花一段文章处，甲戌本有眉批曰：薛姨妈说“宝丫头不喜欢这些花儿粉儿的”，则谓是宝钗正传，又如阿凤、惜春一段，则又知是阿凤正传。今又到颦儿一段，却又将颦儿之天性，从骨中一写，方亦系颦儿正传。作者通过送宫花一段简短文字，竟将书中四五人之脾气、性格、习惯、爱好刻画得入木三分，即“一声也而两歌”。2.错综法：不是平铺直叙展开情节，而是左右交叉，前后勾结。例如：第九回，在“这贾芸亦系荣国府近派的重孙”句下，戚序本有夹批曰：先写一宁派，又写一荣派，互相错综得妙。3.未扬先抑法：未赞扬之前先批评，称为未扬先抑法。例如：在表现大观园中各处建筑如何奇异之前，先借贾政之口批评几句，便是使用了未扬先抑法。在第十七、十八回中写大观园中各处房舍均已布置就绪，请贾政等观看题咏，在正文写到“贾政道：‘此处这所房子无味的很’句下，康辰本1有夹批曰：先故顿此一笔，使后文愈觉生色，盖钗颦对峙，有甚难写者”。4.间色法：作者为使文章显得活泼，情节显得曲折，而采用了一种转移视线的技法。如第三十一回：黛玉见湘云有金麒麟，宝玉又偏偏把个金麒麟搅拌起来，便大为不悦，惟恐湘云与宝玉结成金玉之缘。其实何止湘云有“金”，宝钗不是也有金锁吗？在第三十一回，己卯本有回批曰：金玉姻缘已定，又写一金麒麟，是间色法也。何颦儿为其所惑？故颦儿谓“情情”。5.转换法：从一个话题急速转入另一个话题。例第八回，在正文中有这样一段：宝玉此时与宝钗就近只闻到一阵阵凉森森、甜丝丝的幽香，竟不知系何香气，宝钗想了一想，笑道：“是了，是我早起吃了丸药的香气。”宝玉笑道：“什么丸药这么好闻？好姐姐给一丸尝尝。”一语未了，忽听外面有人说：“林姑娘来了。”在“一语未了”处，蒙府本有批语曰：“每善用此等转换法。”《红楼梦》中的语言，无论是叙述部分或代言部分。一句话常具有几个方面的作用，如果孤立地提出来说明这一方面的问题，便不免有“治一经，损一经”的弊病，何况全书的语言丰富，我个人能触及到的只是点滴罢了。《红楼梦》语言与人物性格在引言部分，我已提出《红楼梦》中占大量篇幅的是人物语言，在下文中，我将以两位主人公的语言为例，以示文明语言对人物性格的表现及对上文的语言特点简单的概括。一个人物的性格，如果简单标举温柔、粗鲁、庄重、滑稽是很容易的，但一个富有生命的艺术形象，必定不是标签下的偶像。贾宝玉是一个富贵公子，自然有他娇惯、软弱以至放纵的一面，也有他对现实不满和鄙视利禄的一面；有对林黛玉爱情深挚的一面，也有泛爱一切女子的一面。诸如此类，极其复杂，而又正是他所生长的那个环境，也就是作者给他安排的那个环境中所培养、产生出来的。他和黛玉的爱情是建立在有共同的思想上的，作者不多叙述来正面交代。当史湘云提到“经济”一串，宝玉说：“林妹妹不说这些混账话，要说这些话，我也和她生分了”。这是宝玉的形象，也衬出黛玉平日的思想也写出他二人一向的关系。黛玉从背后听到这句话后，内心感动以为真获知己，又引起二人爱情的发展。在封建社会中，尽管发生无数的卑鄙污浊的男女关系，使纯洁正当的青年男女爱情都没有“合法”的地位，两个人既无权自主，当面表达，也没有公认的习惯语句。宝黛二人内心的爱情蕴蓄已久，始终得不到正面印证的机会，这一次因为湘云的金麒麟引起黛玉的猜疑，几经曲折，终于交锋了。宝玉的全面性格，作者曾在起首处通过冷子兴的话交待过了一个小小的轮廓，又通过了袭人的话交代了宝玉对利禄的反对。此后还随处表现宝玉的这些思想。但宝玉究竟是一个富贵公子，不是一个“妻梅子鹤”的隐士。他既爱黛玉，也爱其他女子。在许可多妻的社会制度下，他爱袭人等人自然算是“合法的”，但他所不同于其他富贵公子处，在于他不把下属的婢女当作狗马玩具，这在统治者眼中便是“不敦品”的下流逆子。宝玉的书僮茗烟和一个丫鬟在小书房里私会，被宝玉撞...
