齐白石生于1864年，张大千生于1899年，两人年纪相差35岁，论年纪和资历，白石自然是当仁不让的老前辈。有关于这两位20世纪艺术史上两座高峰之间的关系究竟怎样，现在所能查到的资料并不太多，大家基本的认识是“有所交往，但交情不深”，但吴洪亮认为“应该说还是有一定的私交的。一些书上记载，上世纪30年代，张大千到北京后，他的四夫人徐雯波曾拜齐白石为师学画。”而采访中，面对圈内流传的“齐张不合”的说法，许化迟则介绍，他的家族和这两位大师有很深的渊源，他本人师从胡爽庵先生，而胡爽庵又是张大千的得意门生，其父许麟庐则是齐白石的关门弟子。因此，对这齐张二人一生的交往他知之甚详，他们在作品上曾有多次合作，可以说二人在艺术上是互相欣赏的。本刊特搜集整理了二人的几桩逸事，从中我们也可看到从民间一路走来的他们，在生活中的鲜活个性，以及作为艺术大家的他们，在艺术道路上孜孜以求的精神。逸事一白石“抠门儿”，大千慷慨上世纪30年代，齐白石与张大千相识于北平画坛。那时，齐白石以其勤奋和毅力，已经完成了他的十年变法，形成了雅俗共赏、独树一帜的齐派风格。但是在门第等级森严、比较保守的北平画坛上，其声望还不是很大，甚至在某些方面不如比他小30多岁的张大千。由于家庭出身、社会环境及交友、个性迥异，在金钱问题上，二人也是截然不同的态度。“一个慷慨大度，挥金如土，一个勤奋治艺，节俭治家;一个好交游、好应酬，一个避尘劳、避应酬。”对齐白石的节俭，张大千并不苟同，甚至曾说在白石家不止他一人吃到过“发霉的点心”，而齐白石对张大千仿制石涛伪作也颇有看法。逸事二大千吃了白石一通“闭门羹”张大千的画风变革可分为三个阶段：师古人、师造化和师我心。而在最早的师古人阶段，张大千凭借高超的技艺临摹古人画风，尤其是临摹进而仿造石涛画作，其造假水平可以说是“前无古人，后无来者”，以至于现在很多世界知名博物馆都藏有张大千的伪作。张大千作伪，让鉴别家、收藏家头疼不已，齐白石亦深感不满。有一日，齐白石在家作画，女佣送上一张名片。齐白石见过之后，说：“你只说我不在家。”当时，在一旁的弟子见名片的主人是张大千，便插言：“此公是学大涤子石涛的名手，老师何不出去谈谈?”齐白石一边调色，一边说：“这种造假画的人，我不喜欢!”就这样，张大千初访齐白石，吃了闭门羹。张大千后来不断努力，造诣了得，对齐白石的批评意见，也虚心采纳，并终生引以为戒。逸事三蝉儿为啥不会大头朝下1934年，张大千在北平时曾画了一幅《绿柳鸣蝉图》赠给号称“吉林三杰”之一的收藏家徐鼐霖。画上是一只大蝉卧在柳枝上，蝉头朝下，蝉尾朝上，作欲飞状。齐白石在徐鼐林家作客时，见到了这幅画，便说：“大千此画谬矣!蝉在柳枝上，头永远是朝上的，绝对不能朝下。这画上，蝉头怎能朝下呢?唉，可惜，可惜，这本来是张好画，可惜方向给画反了！”后来，徐鼐霖把齐白石的意见转告给张大千。张大千听后，虽然没有说什么，心里却很不服气。1939年抗战爆发后，张大千携儿子、画友数人在四川青城写生。那时正值盛夏，住处附近的蝉声此起彼伏，不绝于耳。张大千想起齐白石的说法，不禁跑出屋外仔细观察。只见几棵大树上密密麻麻爬满了蝉，绝大数都是头朝上，只有极少数的头朝下。张大千这时想到齐白石的话，不禁大为感佩，但是尚未完全明白这其中的道理。1945年抗战胜利后，张大千回到北平，特地拜访探望了齐白石，并专门请教齐白石这个问题。齐白石说：“大千先生，你问得好！画鸟虫么，看起来貌不起眼，但必须要有依据，观察确实，方不至于闹出笑话，就拿蝉来说吧，因其头大身小，趴在树上，绝大多数是头在上，身在下，这样子重心稳固，方才可以站的牢。如果是在树干上，或者是在粗的树枝上，例如槐树枝、梨树枝，枣树枝之类，蝉头偶尔是头朝下，也不足奇。因为这些树枝较粗，较硬，蝉即使头向下，也还可以抓得牢。但是，柳树就不同了，因其又细又飘柔。蝉攀附在上面，如果头在下身在上，那它就会呆不稳了，准得要掉下来。所以，我们画一张画，无论是山水人物花鸟，还是走兽虫鱼，都必须要有深刻的观察体会，并牢记在心，然后才能够动笔作...
