【粤教版】语文必修一第四单元第19课南朝诗两首（共19张PPT）VIP免费

饮马长城窟行普宁华侨中学秦淑珠饮马长城窟行•“饮马长城窟行”是汉代乐府古题。•“长城，秦所筑以备胡者。其下有泉窟，可以饮马。征人路同于此而伤悲矣。言天下征役，军戎未止，妇人思夫，故作是行。”•此题以后成为艰苦的行役生活的代名词。•行：古乐府诗的一种体裁，有“奔放”的意思，所以此类作品大多放情长歌，慷慨疏放，与“歌”的性质相似，常合称“歌行体”。饮（yìn）马长城窟行青青河边草，绵绵思远道。远道不可思，夙昔梦见之。梦见在我旁，忽觉在他乡。他乡各异县，展转不可见。枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言？客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如？上言加餐饭，下言长相忆。sùjuémèiwèipēng朗读课文朗读课文•读准字音读准字音•注意停顿注意停顿要求:1、请同学们对照课文下的注释或借助工具书疏通诗歌大意。2、将不能理解的句子划出来。3、弄清文章的基本内容，理清文章脉络。整体把握整体把握•基本内容：基本内容：一个女子对远行未一个女子对远行未归的丈夫的思念。归的丈夫的思念。•第一层（开头到“展转不可见”）：思妇念夫之殷切；思妇念夫之殷切；•第二层（“枯桑知天风”到“谁肯相为言”）：寒门独居之痛苦；寒门独居之痛苦；•第三层（“客从远方来”到最后）：终获夫信之喜悦。终获夫信之喜悦。青青河边草，绵绵思远道。远道不可思，夙昔梦见之。梦见在我旁，忽觉在他乡。他乡各异县，展转不可见。河边春草青青，连绵不绝伸向远方，令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念，但早晚在梦里见到他。梦里见他在我的身旁，（一觉醒来）忽然发觉（他）仍在他乡。他乡各有不同的地区，（丈夫）在他乡漂泊不能见到。绵绵：绵延不绝。之：代词，指“远道”。展转：同“辗转”。指丈夫在他乡各地漂泊。远道:指代远行在外的丈夫。夙昔：早晚。一说“昨夜”。第一层第一层运用了什么艺术手法来表达女主人公的感情？青青河边草，绵绵思远道。起兴，，以沿河的青草连绵不断作为起兴，引出对远方丈夫的思念。此句引领全诗，奠定凄婉的情感基调。绵绵思远道。远道不可思，夙昔梦见之。梦见在我旁，忽觉在他乡。他乡各异县，顶真这是运用了顶真的修辞方法。前句的结尾用作后句的开头，上递下接，环环相扣，这种修辞方法叫“顶真”。运用顶真能使句子首尾连接，语气连贯，环环紧扣，叙事清晰，吸引读者的作用。枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言？桑树枯萎知道天风已到，海水也知道天寒的滋味。（同乡的游子）各自回家亲爱，有谁肯向我告诉我丈夫的讯息？第二层知：感知，知道。入门：各回自己家门。媚：亲爱。言：问讯，告诉讯息。枯桑知天风，海水知天寒。比兴。以枯桑和海水起兴，同时用枯桑感知到风吹，海水感知到天寒，来比喻自己感受到丈夫外出不在家的痛苦、悲凉。这一层还有别的艺术手法吗？这一层还有别的艺术手法吗？•对比对比：：枯桑知天风，海水知天寒，枯桑知天风，海水知天寒，•入门各自媚，谁肯相为言？入门各自媚，谁肯相为言？•——思妇寒门独居和他人入门亲爱形成鲜明对比，突出思妇的痛苦和寂寞。客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如？上言加餐饭，下言长相忆。有位客人从远方来到，送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒，其中有尺把长的用素帛写的信。恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。第三层遗：赠与。双鲤鱼：指代书信。烹鲤鱼：比喻打开装书信的木盒。长跪：古代坐姿，臀部离开脚跟而将腰身伸直，表示恭敬。加餐饭：增加饮食。指保重身体。思考：2、“上言加餐饭，下言长相忆”，作者写到这里突然收笔有什么艺术效果？作者写到这里突然收笔，使读者情不自禁地去玩味这位愁结于心，不思茶饭的思妇“长跪读素书”时酸楚的心情，收到余音绕梁、无声胜有声的艺术效果。•思考：1、女主人公为什么“长跪读素书”？•非常恭敬，庄重和激动这一层用了什么修辞手法？借代：“遗我双鲤鱼”——双鲤鱼指...