从叙事学的角度读《边城》法国叙事学研究者热奈特提出，人们谈论中的叙事学中的“叙述”包括了三个不同的概念，即：叙述内容、叙述话语、叙述动作。现在我们就从这些方面来读沈从文的《边城》。一、叙述内容（一）故事：叙事就是讲故事，从这个意义上讲，叙述内容的基本成分就是故事。《边城》以平实的语言叙述了湘西小镇一对相依为命的祖孙平凡宁静的人生，以及女主人公翠翠朦胧而又无结局的爱情。1.事件：事件由所叙述的人物的人物行为极其后果组成，一个事件就是一个叙述单位。事件在作品中都承担着一定的作用，而根据事件在故事进展中的作用可以将事件划分为两大类：一种是推动故事情节发展，如《边城》中，五月端阳，翠翠同祖父进城看大河边的划船，这是个很小的事件，但是正是因为翠翠同祖父去看船，才遇见了二老傩送，并展开了此后更多的故事。另一种是塑造生动的人物形象，例如:两年后翠翠再次同祖父进城看船，因为下雨而走进了船总顺顺的吊脚楼上避雨，在祖父同顺顺谈话后，祖父问及翠翠有关大老请人做媒的事情，翠翠的反应和行为，塑造出了一个天真、可爱、淳朴、害羞的少女形象。2.情节：情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，且要求在故事发展过程中表现出人物行为的矛盾冲突并由此揭示人物命运的变化过程。《边城》中大老天保因知自己唱歌不是傩送的对手而不开口唱歌，然后决定从茶峒离开，希望忘掉一切，却在茨滩出事淹坏了，此后二老因此对翠翠祖孙心生误会，不久翠翠的祖父去世了，船总有意将翠翠接回家照顾，却因名分不合，决定等二老傩送回家后再商讨，但是二老却没有回来。这一情节矛盾重重，揭示了翠翠无结局的爱情。3.人物：叙事作品中人物是事件情节发展的动因，在叙事作品中人物有着二重性的特点：行动元与角色。行动元指人物是推动情节发展的行动要素，角色指具有生动具体的形象和性格特征的人物。行动元是情节的动因，角色是形象的基础。《边城》中祖父作为行动元的作用最重要，打探船总顺顺一家的反应，为孙女筹谋等行为，是全文推动情节发展的主导因素。翠翠的角色地位最突出，翠翠长得标致，漂亮，而且天真、淳朴的性格对故事发展也起到了重要的作用。4.场景：叙事内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。《边城》中突出的场景就是，祖父为翠翠辛苦筹谋去船总顺顺家打探消息。（二）结构：叙述内容的基本成分是故事，而内容的存在形态则是结构。叙事作品的结构是指作品中各个成分或单元间关系的整体形态。叙事作品是一种话语系统，它的内部结构可以从两个向度进行分析，首先是历时性向度，其次是共时性向度，前者称为表层结构，后者称为深层结构。1.表层结构：将《边城》中主要故事内容化简成为以下几个叙述句：1）翠翠同祖父两次进城看船，遇二老和大老。2）二老和大老都对翠翠心生爱慕，二老为翠翠唱歌。3）大老自知无望，在失望中下船到茨滩出事淹死了，二老因此对翠翠祖孙俩心生会。4）祖父去世，翠翠独自开始无结局的等待。将故事结构化简提炼形成这几个叙述句，且这些句子间是不可错乱的结构关系，就形成一个序列。《边城》也遵循了经典叙事作品结构的基本条件，即：平衡—破坏平衡—新的积极或否定性平衡。1）句是初始平衡状态，2）、3）句是破坏平衡，由潜伏（大老二老都对翠翠心生爱慕）到显现（大老因感情无望，下船却出事淹死，二老因此心生误会），4）句由不平衡翻转到否定性平衡（无结局的等待）。2.深层结构：行为后果A.循常规的行为B.脱离常规的行为C.不幸D.幸运翠翠进城看船祖父先回家大老淹坏了偶遇二老第二次看船遇雨二老为翠翠唱歌二老误会出走遇到大老和船总顺顺大老一老都心仪翠翠大老因感情无望出门祖父去世翠翠心仪二老祖父年老去世二老不再回来翠翠开始无望的等待《边城》这部作品的深层意义:通过翠翠的爱情悲剧描述反映了湘西人民在自然”、“人事”面前不能把握自己命运的惨痛事实，表现了人们淳朴的心灵。三）行动：行动是推动事件发展的直接动因，对叙事内容的分析有重要意义。一般行动逻辑的基本形式是三段式序列，即：首先，可能性；其次，变为现实；再次，取得结果。在《边城》中的体现为：翠翠进城看船分别...
