论《呼啸山庄》的成功叙事技巧分析研究 文学专业VIP免费

论《呼啸山庄》的成功叙事技巧摘要：《呼啸山庄》历来以其深刻的内涵广受读者的追捧。但这部作品的成功还应归功于作者采用了非常成功的叙事技巧。关键词：多角度叙事《呼啸山庄》在读者的心中是一列呼啸而过的列车，然而那远去的轰鸣声在每个人的心中许久都难以抹去。英国女作家艾米莉·勃朗特的唯一一篇长篇小说《呼啸山庄》，毛姆这样评论到：“我不知道还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。《呼啸山庄》使我想起埃尔·格里科⑿的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒瘠土地的景色，雷声隆隆拖长了的憔悴的人影东歪西倒，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚，他们屏息着。铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。”我想，这样一部作品，在每个人的心中都会掀起不小的波澜，它的成功被世人所认可。对于《呼啸山庄》我无法解读太多，对于它的成功，我看到的不只是它内容上的丰满和其内涵上的深蕴。我还看到了作者在叙事方式上的成功。每当黑夜里下起雨来，《呼啸山庄》里的故事就在我脑海里泛起波澜，这是一个爱情和复仇的故事。呼啸山庄的主人，乡绅欧肖先生带回来了一个身份不明的孩子，取名希斯克利夫，他夺取了主人对小主人亨德雷和他的妹妹凯瑟琳的宠爱。主人死后，亨德雷为报复把希斯克利夫贬为奴仆，并百般迫害，可是凯瑟琳跟他亲密无间，青梅竹马。后来，凯瑟琳受外界影响，改而爱上了画眉田庄的文静青年埃德加。希斯克利夫愤而出走，三年后致富回乡，凯瑟琳已嫁埃德加。希斯克利夫为此进行疯狂的报复，通过赌博夺走了亨德雷的家财。亨德雷本人酒醉而死，儿子哈里顿成了奴仆。他还故意娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉，进行迫害。内心痛苦不堪的凯瑟琳在生产中死去。十年后，希斯克利夫又施计使埃德加的女儿小凯瑟琳，嫁给了自己即将死去的儿子小林敦。埃德加和小林敦都死了，希斯克利夫最终把埃德加家的财产也据为己有。复仇得逞了，但是他无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来，最终不吃不喝苦恋而死。小凯瑟琳和哈里顿继承了山庄和田庄的产业，两人终于相爱，去画眉山庄安了家。小说在现实生活的真实反映中表现出了浓厚的浪漫主义色彩。在这部作品里，传统的叙事时序被打乱，叙述富于跳跃性戏剧性，使读者理解起来比较困难，所以曾被评论家指责为“乱七八糟、拼拼凑凑、不成体统”。然而这种不拘一格的叙述方式正是作者的匠心独具之所在。正是这种精巧的布局、独特的表现手法，在历史与现实的交融中完成了作家对生命、爱情、人生的深沉思考与追求，体现了小说的魅力和价值。在叙事结构上，《呼啸山庄》大体沿袭传统的框架式结构，即故事套故事的手法和巴洛克文学繁复的多重叙述层次来组织情节，同时又吸纳书信体小说多重叙述视角的特征，开创了多声部、多重框架的叙事模式。框架结构又称套匣结构，源于古印度梵语故事，后传向阿拉伯，再传向全世界，因其层层镶嵌的结构，而使承载的内容充满神奇诡异的迷幻色彩，被认为最能体现东方神秘。其最早为民间故事所采用，在西方，文人写作较早有意地运用这种结构的文本是《十日谈》和《坎特雷的故事》，它们“开启了欧洲框架结构的小说样之先河，为欧洲小说的发展提供了新的形式”这种结构形式发展到巴洛克时期已成为小说的传统手法，比如《阿斯特雷》中，全文几乎由这个或那个人的叙事构成，叙述层次及极其繁复。早期的框架式小说里，虽也有极为繁复的叙述层（如《天方夜谭》里有的故事中叙述层次达到七八层的现象），但就叙述者、叙述层、故事虚构域和主人公四者的关系而言，仍属于较初级的机械式拼装的形态。在此，不同叙述层的叙述者各司其职，所处位置泾渭分明，叙述者要么在不同叙述层叙述不同虚构域故事，如《天方夜谭》；要么在同一叙述层讲述不同虚构域故事，如《十日谈》。叙述者一般不侵入次叙述层充当故事角色，主干故事主人公与小故事主人公不一致，故事与故事的关系仅仅具有主题功能或纯叙述功能，主干故事和被讲述的小故事往往不在同一个虚构故事层，所以只能算故事集而不能称得上长篇小说。及至巴洛克时代，不...