侠骨柔情陆放翁——浅析陆游的词作(正文)VIP免费

淮阴师范学院毕业论文侠骨柔情陆放翁——浅析陆游的词作他，志向远大，从小立志“上马击狂胡，下马草军书”（《观大散关图有感》）；他，为官虽小，却一心为民“我要上天仁，顾哀民语悲”（《闵雨》）；他，忠心可鉴，一心想要收复故国江山，以报皇恩“飞霜掠面寒压指,一寸赤心惟报国”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）；他，慷慨激昂，却始终郁郁不得志“华鬓星星，惊壮志成虚，此身如寄”（《双头莲》）；他，屡遭打击，却能乐得其中，潇洒自如“万里只作游山看，看尽吴山看蜀山”（《感怀》）；他，一生所想，至死不忘收复中原“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”（《示儿》）；他，用情至深，却为封建所缚“东风恶，欢情薄，一杯愁绪”（《钗头凤》）；他……他，就是本文的主人公——陆游。陆游（1125—1210），字务观，号放翁，南宋著名爱国诗人、词人。我们一提到陆游，首先想到的自然会是那些慷慨豪迈爱国诗句：“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”……“爱国”、“豪放”这似乎成了世人对陆游诗歌作品的盖棺定论。但是，对于词的创作，翻开史书，我们看到宋代刘克庄在他的《后村诗话》续集卷四中这样说到：“其激昂感慨者，稼轩不能过；飘逸高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃；浓丽绵密者，欲出晏叔原、贺方回之上，而世歌之者绝少。”这与明代杨慎《词品》中“放翁词纤丽处似淮海，雄慨处似东坡”的观点不谋而合。身处风雨飘摇的南宋，陆游不仅有表达的酣畅淋漓的词作，更有含蓄深婉的词作。下面就让我们一起通过词作走进那个真实的陆游。词虽被称为有宋“一代之文学”（王国维《宋元戏曲考》），但是词自花间词派发展而来是抒情文学的一种，最初是用来在酒席上和唱用的。所以，词的内容大多以男女情爱、闺情绮怨为多，风格上则多是含蓄婉转。从晚唐懵懂的词作创作，到五代“花间词”的流行，词的内容大多如此。因此，词从诞生始，就好像是一个“女儿国”。词的发展直到宋代苏轼这儿，词的题材与创作才有了转变，辛弃疾“以气入词”，更加广阔地拓展了词的题材与范围第1页共8页淮阴师范学院毕业论文但是，此时的词依旧被人看作是不登大雅之堂之作。那么，作为辛派词人之一的陆游，他的词风又是怎样的呢？一、陆游词作题材的丰富性（一）艳情闺怨词无论是“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》），还是“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！”（柳永《雨霖铃》）……无不都是艳情词的代表之作。陆游的这类词在总数中也不占少数，且看《乌夜啼》：金鸭余香尚暖，绿窗斜日偏明。兰膏香染云鬟腻，钗坠滑无声。冷落秋千伴侣，阑珊打马心情。绣屏惊断潇湘梦，花外一声莺。这首词可以算是陆游艳情词的代表作了。词写的是一个春天的午后，一个富家女子闲来无聊，看着春景，想着自己那无限的心事。苏轼曾称赞王摩诘“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。我们看到的这首《乌夜啼》不也好比就是一幅充满魅力的春景图吗香炉中的香刚刚燃烧完，却仍有一丝丝余香飘来，透过绿纱窗依稀可见夕阳西下，余晖照耀在窗前的花坛上，显得是那么的明亮。高门深院，独自一人，只好将自己精心打扮一番，可是，这又有谁来欣赏呢？只是自己打发时间罢了！窗外那扰人的莺儿的叫声将自己吵醒醒来后，更是百般无聊，以前喜欢的荡秋千、打马等活动现在变得是那样的索然无味。噢！原来是自己的心上人不在身边。那又怎好再去埋怨窗外的莺儿呢？要怨也只能是埋怨那个离我而去的人！看！这是多么美丽、充满诗意的一幅画啊！如若真的将它画下来，却似乎又少了些许想象的空间，这也许就是陆游的高明之处吧！以《乌夜啼》为代表的艳情词基本上是陆游年少时的创作，数量较为可观：“宝钗楼上妆梳晚，懒上秋千”（《采桑子》）、“春晓，春晓，满院绿杨芳草”（《如梦令·闺思》）、“晓妆迟，画得蛾眉胜旧时”（《豆叶黄》）……不过，陆游到了中年后，却是比较反对花间词的创作的。他在《跋〈花间集〉》中曾说：“《花间集》皆唐末五代时人作。方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！”此后，陆游的词风有所改变！第2页...