1《中国戏曲史》复习题1、先秦时期，宫廷就有以言语逗乐、讽谏的人员，称为俳优，后世戏曲扮演也因此称为优孟。2、百戏，又称散乐、角抵戏。3、乐籍制度起步于北魏（朝代），此籍中人多来自战犯俘虏以及他们的亲属、后裔自此，这些人被称为乐户。3、唐代兴起的一种说唱艺术，起初用于宣扬佛教经义，后来也涉及民间故事，叫作变文，又叫俗讲。4、唐玄宗精通音律，其亲自教导的机构是梨园，自此，乐人伶工别称梨园弟子。5、南戏过渡到明清传奇，须具备北曲化、文士化、昆曲化三个条件。6、徐渭的《四声猿》是《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《狂鼓史渔阳三弄》、《女状元辞凰得凤》四部短杂剧的。7、“南洪北孔”指的是洪升和孔尚任。8、京剧老生前三杰分别是程长庚、余三胜、张二奎。京剧老生后三杰是谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙，其中谭鑫培被尊为“伶界大王”。9、“《永乐大典》戏文三种”分别是《张协状元》、《小孙屠》、《宦门子弟错立身》。1、据目前可考，“戏曲”一词最早出现于下面那部文献（C）。A、《西京杂记》；B、《水云村稿》；C、《南村辍耕录》；D、《猥谈》2、现代学术意义上的中国戏曲史开山之作是（A）。A、《宋元戏曲史》；B、《中国戏剧史长编》；C、《顾曲麈谈》；D、《中国戏曲通史》3、《琵琶记》的作者是（C）。A、佚名；B、萧德祥；C、高明；D、汤显祖4、“斜阳古柳赵家庄、负鼓盲翁正作场、死后是非谁管得，满村皆听《蔡中郎》”所描写的是（B）演出场景。A、北杂剧；B、南戏；C、唱赚；D、大曲5、右图为一帧著名的绢画，所体现的是以下哪种演艺样式？（D）2A、鼓子词；B、陶真；C、金院本；D、宋杂剧6、南戏第一出，一般由一个脚色上场敷陈情节、立意，称为（D）冲场。A、苍鹘；B、参军；C、副净；D、副末7、在昆山腔演变的历史中，具有里程碑意义的改革者是（A）。A、魏良辅；B、梁辰鱼；C、顾坚；D、沈璟8、戏曲道具叫作（C）。A、守旧；B、砌末；C、行头；D、穿戴9、“江湖十二脚色”形成于(C)。A、宋末元初；B、元末明初；C、明末清初；D、清末民初10、清代，掌管宫廷戏曲演出的机构称作“南府”，后改名（B）。A、玉熙宫；B、升平署；C、内务府；D、钟鼓司11、《牡丹亭》的作者是（D）。A、佚名；B、萧德祥；C、高明；D、汤显祖12、右图为一帧著名的壁画，所体现的是以下哪种演艺样式？（D）A、鼓子词；B、陶真；C、金院本；D、元杂剧三、名词解释1、东海黄公——西汉角抵戏中的一个节目，取材于民间故事，大致情节是：东海地方有一个姓黄的老头，年轻时有对付猛兽的法术，后年老力衰，加之饮酒无度，法术失灵，有一头白虎出现在东海，黄公前去制服，但最终被白虎咬死。这出剧目又扮演，有情节，有假定情境，而且既不是巫术活动，也不是祭神仪式，它是一处被观众观赏的节目。它第一个突破古代倡优即兴随意的逗乐与讽刺，把戏曲表演的几种因素初步融合起来，为戏曲的形成奠定了初步基础。2、参军戏——参军戏的嘲弄对象是犯官，它有两个角色演出，一个是“参军”，扮演被戏弄的对象；一个是“苍鹘”，执行戏弄的任务。参军戏实则是滑稽讽刺戏，它在唐代受到普遍的欢迎，一批善于“弄参军”的演员以滑稽为剑，直指贪官污吏、民间恶习和宗教迷信。它以其说白大大丰富了中国戏剧的表现力，这是3它不同于歌舞小戏的独特之处。3、踏谣娘——《踏谣娘》是唐代盛行的民间歌舞戏。根据北齐时的真人真事编演，是一部具有讽刺性质的歌舞小戏，有不同的性格人物，有一定的矛盾冲突，编演者有鲜明的情感爱憎态度和思想倾向。至此一种比较完整的综合性舞台表演方式，终于脱颖而出，虽然简单，但正在向“以歌舞演故事”的戏曲形式迈进和靠拢。4、诸宫调——诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸般宫调”。又因为它用琵琶等乐器伴奏，故又称“弹词”或“弦索”。诸宫调由韵文和散文两部分组成，演唱时采取歌唱和说白相间的方式。5、钵头——唐代歌舞戏,又作拨头，传自西域。6、永嘉杂剧——7、南戏四大声腔——中国明代南曲系...
