说木叶林庚无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落叶萧萧下，不尽长江滚滚来无边树叶萧萧下，不尽长江滚滚来理清思路1.木叶成了（诗人笔下钟爱的）形象2.从（树叶）到木叶又到（落木）3.说明（树、落木）与（树木、落叶）的不同4.说明“木”的第一个艺术特征：（含有落叶因素）5.说明（木叶为什么会有这样的特征）6.说明“木”的第二个艺术特征：（含有落叶微黄和干燥的感觉带来疏朗的秋天的气息）7.概念（相去无几）；形象（一字千里）。“木”与“树”高树多悲风，海水扬其波——曹植《野田黄雀行》注：树高多招风吹，海大易扬波涛。喻处境险恶。悲风，凄厉的寒风秋月照层岭，寒风扫高木——吴均《答柳恽》“木”与“树”“木”一般是在秋风叶落的情景中取得鲜明的形象“树”要借助树叶的多来表达饱满的感情“树叶”与“木叶”庭中有奇树，绿叶发华滋凤老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆——周邦彦《满庭芳》九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳——沈佺期《古意》①寒砧：砧，捣衣石。寒砧，寒风中的捣衣声。②辽阳：在今辽宁省辽阳市附近，唐时为边防要地。此处泛指边塞。“树叶”与“木叶”“树叶”：“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且十分一致，它们都带有密密层层浓阴的联想，因此“树叶”可以简化为“叶”。“木叶”：“木”具有一般“木头”“木料”“木板”的影子，使人常想起树干，很少会想起叶子。“叶”常被排斥在“木”的形象之外。“木”和“叶”的形象之间是不一致的。“木”的第一个艺术特征：含有落叶因素“落木”、“落叶”与“木叶”美女妖且闲，采桑岐路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩——曹植《美女篇》落木千山天远大，澄江一道月分明——黄庭坚《登快阁》袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下——屈原《九歌》“落木”、“落叶”与“木叶”“落叶”：春夏之交饱含着水分的繁密的叶子“木叶”：“木”与“叶”的统一，疏朗与绵密的交织“落木”：比“木叶”还进一层，不仅触觉上有干燥之感，而且连“叶”字所保留的清秋气息和一点绵密之意也洗净了“木”的第二个艺术特征：含有落叶微黄和干燥的感觉，带来疏朗的秋天的气息“木叶”为什么会有这样的特征？诗歌语言富于暗示性，这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后，成为一种潜在的力量，诗人把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合，于是成为丰富多彩一言难尽的言说，成为令人玩味无穷的“精妙”的诗歌语言。
