又是一年芳草绿LT了 稀松等等浓郁的京味特色“含泪的微笑”（欧亨利小说的创作风格）虐而不虐乃老舍幽默的总风格。讽刺与幽默是一根藤上的两个瓜：一个带刺，一个带笑；老舍后期的作品追求更高的视点，更深厚的思想底蕴，使幽默成为含有温情的自我批判，而又追求艺术表现上的节制与分寸感。老舍创作逐渐失去了初期的单纯性质，产生了喜剧与悲剧、讽刺与抒情的渗透、结合，获得了一种丰厚的内在艺术力量，读其小说往往不仅使人忍俊不禁，更令人掩卷深思。叙述人称在文章写作中的运用第三人称写法的优点是不受时间和空间的限制，能够比较自由灵活地反映客观内容。有比较广阔的活动范围，作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节，而没有第一人称写法所受的限制。第三人称也有局限性， 它不如第一人称那样使读者感到亲切。为了弥补第三人称叙述的不足，有些作者便发挥文章中人物对话或独白的作用，通过他们的口， 讲出他们亲身经历的事或心理活动等。第一人称叙述， 是写作者站在说话人的角度，在文章中以第一人称代词“我”或“我们”的口吻来叙述，所讲的事情往往是写作者或叙述者的亲身经历和感受， 因此，它便于直接表达写作者或叙述者的看法， 也可使读者有一种真实亲切之感。在诗歌、自传、日记、回忆录、散文等文章中，第一人称“我、我们”的经历和感受，一般都是真实可信的。诸如汉乐府的《上邪》、《雷锋日记 》、巴金的《 怀念肖珊 》、朱自清的《 背影》、季羡林的《 清塘荷韵 》等都是这种情况。在一些诗词、小说、散文等文学作品中，“我”往往不全是写作者， 也可以是作品中的人物或事情的见证人。例如，李白的《 关山月 》，这首诗是以身在天山之西的戌客身份写的。马致远的《天净沙· 秋思 》，这首散曲是以行旅者身份写的。鲁迅的《 一件小事 》和《孔乙己 》。《一件小事 》写的是一个知识分子思想感情的变化，文中的“我”不全是作者自己。《孔乙己 》中的“我”，即咸亨酒店的伙计， 是故事发展的一个见证人。第一人称叙述虽有写作者或叙述者亲身经历的特点和读者感到真实亲切的优点，但由于受到“我、我们”的立足点及所处时空的限制，往往难以叙述复杂的对象和事情。第三人称叙述，是写作者站在说话人、听话人之外的第三者角度，在文章中以第三人称“他”或“他们”的口吻来叙述，写作者或叙述者隐匿在事情的外面，不介入事情之中。第三人称叙述采用全方位的视角来表达文章内容，可以不受时空的限...
