器乐演奏的心理学原则我想就器乐演奏者从事演活动而产生的复杂而细微的心理过加以探讨。在演奏时， 枢神经积极参与活动出现各式各样的心理过与心理状态（感觉、维、记忆、情绪意志强化等），这些神经心理动、状态，使演奏者再现乐时的创造性每每表现不同现在我来分别解释下前面所提到的器乐演奏中现的各种过程和状态。一、感觉感觉其实是一种很单的心理过程， 是对物质世界物特质的下意识反映或是我们躯体的一种态。通过感觉器官，我们会得到种声音、色彩、气味、冷热大小等周围事物特质的要信息。在演奏实践中，感觉作为理过程的起始， 对激活演奏者身内外复杂的心理活动形式的转化起着特殊的导向作用。 器乐奏者是根据自己感觉体， 获取演奏过程各方面信，确定或以这些感觉介质来指导自己的实践人体的多种感觉中，对于器演奏者最为重要的是听觉、视觉、触觉、肌动与疼痛。 听觉是任何职业演奏的根基，使他能对复杂音乐信息流向进行引导， 即决定高、 音量、音色、时值、音以及它们的声音特质。演者借助视觉识谱、辨别各种记号保持演奏者姿势，察指挥动作，判定周围物体形状、颜色，确定空间位置等。触为演奏者保持与乐的密切接触，特别是下唇同哨片的含接特点， 上与上齿同嘴子气口的含接，手指音孔音键及指板上位置等等。 肌动感觉指示演奏者制演奏过程中的时值与各种动作准确度—— 手指动作、 唇器官的作、 呼吸肌的涨缩等此外，感觉会告知、分辨躯体紧张度，避免肌体过劳最后，痛感是肌感的一个特殊形式， 的重要性是为躯体起特有保护功能，是预告某一肌群是否出过度紧张。 在大多数情况， 过劳常出现在持琴的右手大指根部，双手掌指骨接处，嘴角、下唇中部以及其他位。二、知觉在认知过程中， 除感觉外尚有觉。 知觉与反映部分刺因素的感觉的不同，人的感知器官对物体和现象的整体映，是称之为知觉属性的组合但是，作为感觉的组合体， 知觉并是总量，而是质量上带有新点的新的认知阶段。知并非感觉器官的独立实现，而是有各种特质、愿望兴趣、知识与生活经验的活的人的感知觉。 同人的理特征、知识经验的积累有关的觉，有一个称谓：统。 知至关重要的特征是它的活跃动。人的知觉会产生许多相运动 —— 领会的 — 动作，它们合而为一作于感觉器官。人是在如此这般程中认知事物和现象，下意识掂量它们， 并用已熟的类似事物找出相同点，为此便调动自己的知识和已的经验。 因而知识越丰富，经验越多，认的事物特征...
