西方近现代建筑史复习题引言 1 文化的变革：新古典主义建筑一、填空题1、17 世纪后期，佩罗 （Claude Perrault）提出了一种关于绝对美（客观美） 和臆想美（主观美） 的理论，以此来质疑维特鲁威的比例体系。西方文化传统的核心是古典主义，建筑上的代表是古罗马建筑规范即维特鲁威（Vitruvius ）的经典教义。在文艺复兴时期，这个规范得到了系统化和理论化。在佩罗为维特鲁威著作所作的注释中，佩罗对于维特鲁威及其后继者的建筑美学原则进行了攻击。他最主要的攻击点是有关比例的概念。对于佩罗来说，比例并不像以前建筑理论所说的那样是一种自然的法则，因此人们也没有办法感觉到它所具有的标准性，它仅仅是“建筑师们约定俗成”的东西，是由习惯和传统所决定的。如此， 则比例反过来变成为了某种经验主义的概念，其结果是，所有以前的建筑理论的核心问题都将受到质疑。2、借助于奔放的想像力，皮拉内西（G．B． Piranesi）的罗马及其废墟的蚀刻画，以及以监狱为题材的一系列绘画，给后人留下了深刻的印象。3、通过将建筑还原为原始棚屋， 劳吉尔神甫（Abbé Laugier）找到了一个新的起点。受卢梭的伦理观影响，劳吉尔神甫在他的论文《论建筑》（1753 年）中提出了一种通用的“自然”建筑艺术，一种由四根树杆支撑坡顶的质朴的“原始棚屋”。劳吉尔认为，最初的棚屋体现了所有的结构逻辑。4、布隆代尔的学生部雷和勒杜把建筑还原为基本几何形体，几乎抛弃了所有的装饰。不同的是，部雷（ Boull ée）试图通过宏伟的纪念碑形式的纯几何体来制造敬畏和肃穆的感觉，而勒杜（Ledoux）则沉湎于卢梭的平等理念，以及田园式的、分散的乌托邦理想。5、申克尔 （Schinkel ） 创作的柏林老博物馆的布置方式后来在密斯· 凡· 德· 罗的设计中被重新采用。6、拉布鲁斯特 （Labrouste）在巴黎的两座图书馆中使用的铸铁结构，预示了20世纪的美学原则。圣热内维埃夫图书馆，1843-1850 年；巴黎国家图书馆，1860— 1868 年。7、19 世纪中叶的新古典主义遗产可以归纳为两条发展线索：拉布鲁斯特的结构古典主义和申克尔的浪漫古典主义。结构古典主义者强调结构，这是沿袭了科德穆瓦、劳吉尔等人的路线，浪漫古典主义者着眼于形式本身的外貌特点，沿袭的是勒杜、部雷等人的路线。8、肖瓦西（Choisy）和加代 （Guadet）的结构古典主义理论，以及基于古典要素的构图原则，成为巴黎美术学院的教学特点，并通过他们的学生佩雷（ Perret）...
