下载后可任意编辑漂亮的幻影 凝固的历史漂亮的幻影凝固的历史 唐人刘长卿有诗云：“古调虽自爱，今人多不弹。” 一千多年前的大画家周昉，在画出《簪花仕女图》后，可曾想到千年后谁来承接仕女的衣钵？千古寂寥，曾经辉煌的中国重彩仕女画，几成绝唱。画家胡永凯，虽然也曾发思古之幽情，画过《鸟语》、《贵妃出浴》和《垂帘》、《行列》这样的皇家景象，但他对于中国仕女这样的延续，却是充满了平民的悠闲情韵和民间的健康质朴。他以重彩浓墨所勾画点染的，是晚清民国以来中国社会中都市乡村的平民女性的日常生活，这正是中国画从唐宋皇家贵族的宏观叙事转向明清之际城镇市民的日常话语的艺术写照。 云起 胡永凯 123cm×183cm 20XX 年 “胡生俏笔偏怜女，梦似红楼有所思。”胡永凯笔下的女性，不只具有东方女性所具有的温婉柔美，更在出入对视、倚门临窗之间透出古老文明滋养的典雅气质。胡永凯描绘女性，并非全然着眼于她们优雅而不乏性感的体态情韵，更是透过对平民女性生活环境与日常起居的陈述，如随夜风潜入的春雨，无声地提示女性的历史处境和人生命运。 即使在胡永凯略为偏离创作主线的《金瓶梅百图》中，我们也可以看到，胡永凯浸润于《金瓶梅》世界，呼吸其时代气息。一方面考察宋代的风俗民情，有服饰、景致及器具用度上再现往昔风貌，同时又兼顾故事内容、人物情态，逼近明清市民社会“物欲横流”的生存状态。历史感成为胡永凯现代彩墨人物情态，逼近明清市民社会“物欲横流”的生存状态。历史感成为胡永凯现代彩墨人物画的新意所在。 在八十年代后期中国新潮美术风起云涌之时，胡永凯壮年远行，到香港寻求进展。面对标新立异的美术运动，不想成为过眼云烟的胡永凯却选择了向传统回归的路向，将作品的内涵而非形式作为长期工作的理想，这种抱雌守柔、回望故园的创作，在一些人眼中，颇有不入时流的色彩。这正如本世纪上半叶，当时西方的写实艺术携现代教育的强势进入中国时，总有一些绘画大家挺身而1下载后可任意编辑出，坚守中国笔墨的独特价值。直至二十世纪末，有笔墨的争论仍是“春潮带雨晚来急”，客观存在反映出一个文明交往基本规律，即不同文明与民族之间的文化冲突与沟通是必定的，但这一冲突不应成为一边倒的统一，而应促进更加多样的文化艺术形态的生成。 胡永凯在八十年代后期创作的以描绘水乡风情为主的《民俗系列》，有着与“新文人画”相似的取向，即对中国传统文化的回望，但不是明清文人主流文化的孤傲与...
