第四章清明上河图在木头上升华早些年，我曾经有幸参与了大型紫檀浮雕《清明上河图》的创作团队，作品完成以后， 虽然受到社会各界的好评和认可，但是高兴之余， 再去回头审视这件作品，我还是有诸多不满意的地方，总是觉得还不够完美， 有些地方在细节部分的图案处理可以做得更细致、 更传神， 有些雕刻技法也可以再改进，从而使得雕刻表现效果更传神更细腻。 比如流水水纹线的表现， 比如柳树的枝条处理， 如果加以改进， 增加深浮雕和透雕的雕刻技法， 是不是就可以更生动呢？艺术永远没有止境，所以永远没有最好的作品。 我一直觉得有些遗憾， 想找机会把它做得 “更好”。后来，我准备创作一件紫檀罗汉床，立刻就想到了要在后围子上雕刻《清明上河图》，因为它画面呈横幅延展，以罗汉床的围挡来表现，比较适合，而且罗汉床的后围子与侧围高低错落，与错落有致的画面也相契合，于是就动手设计，准备在这件紫檀罗汉床作品上雕刻《清明上河图》画面。雕刻的是“水”，而不是“水纹线”《清明上河图》是宋人张择端的传世名作，描绘了北宋汴京城的繁华景象，画面结构疏密有度，线条流畅，生动传神，结构复杂，层次繁多。用木雕再现绘画风韵，对于任何一个优秀的雕刻技师来说，都是一次技艺水准的考验。汴河，汴京的漕运枢纽，水面宽阔，水流湍旋，有如街市一般热闹。湍旋的汴河水是活的，它流动着，承载着生命，也应该拥有生命的节奏。湍旋的汴河水是整幅《清明上河图》的精神所在，因此整幅图的雕刻是否成功，对水流动形态的雕刻再现，成为至关重要的一个环节和标准。用雕刻怎么表现流动的水？早期的水纹雕刻都是根据画稿水纹的线条，在雕板上起细阳线，用“雕刻线”表现“画稿水纹线”，只在婉转处局部打洼。这样做出来的水纹，混乱而又缺乏质感。用“线”表现“线”，是机械化地简单化模仿，而我所要追求的是用雕刻表现“汴河水的湍旋”，展现的是汴河水的形态质感。所以说，雕刻的是“水” ，而不是“水纹线”。后来我想起我们雕刻过各种各样的云纹，其中就有流动的云纹。人都说行云流水，当时我就想，流云应该与流水有所关联吧。于是，翻出画过的各种云纹图案，观察刻过的流云纹雕板，认真揣摩和思考。有一种云龙纹，满地满雕，云纹堆涌，是一种弥漫感，但不是流动的感觉。流动感最好的云纹是我们做过的八宝云纹， 记得当时为了追求流动感，在修改设计稿时，把折弯式的线条改成了圆转的线条， 突出了流畅的动感。因为线稿蓝本...
