古代诗歌的节奏古代诗歌的节奏不管是创作、吟诵，还是鉴赏诗歌，只有准确地把握诗歌的音调节奏和语意节奏，才能从容自如地再现诗歌的节奏美。这一讲，与大家交流一下诗歌的节奏。一、古代诗歌的节奏1、什么是诗歌的节奏？诗歌的节奏，是指在朗诵诗歌时，不失前后连贯的、音调或语法上的、有规律的音节停顿，简称音顿。其实，就是声音稍加延长而产生的顿歇。诗歌的节奏有双重意思。一是音调节奏，另一是语意节奏。A、音调节奏：就是诗句中格律点后面的停顿。格律诗按两个字为一个音节，也叫音步。音步里，后面的字叫做格律点。七言诗格律点为：2、4、6；五言诗的格律点为：2、4。诗歌的音调节奏，就是在格律点后面的语调停顿。其音调节奏，五言为：“2/2/1”式；其言为“2/2/2/1”式。如，床前/明月/光，疑是/地上/霜。李白《静夜思》——其中“前”、“月”、“光”、“是”、“上”、“霜”六个音节及其后面的顿歇就是节奏点。峨眉/山月/半轮/秋，影入/平羌/江水/流。李白《峨眉山月歌》——其中“眉”、“月”、“轮”、“秋”、“入”、“羌”、“水”、“流”八个音节及其后面的顿歇就是节奏点。B、语意节奏：就是在词或短语后面的停顿。诗歌的语句，都是由词或短语等语言单位按照一定的语法关系组成的。在不同的诗句中，词或短语的长短不一，位置有别，所以停顿的频率和位置也是复杂多样的。其语意节奏的停顿方式，下文会详细给大家诠释。这里先简要举两例。如，危楼/高/百尺，手可/摘/星辰。李白《夜宿山寺》——语意节奏：“2/1/2”式，分别在词或短语后面停顿。夜发/清溪/向/三峡，思君/不见/下/渝州。李白《峨眉山月歌》——语意节奏：“2/2/1/2”式，分别在词或短语后面停顿。2、节奏特点：在同一首诗中，语意节奏往往不同，但是对仗句的节奏必须相同。在同一诗句里，音调节奏与语意节奏，有的吻合，有的不吻合。3、朗诵方法：要以音调节奏停顿为主，语意节奏停顿次之，但也要有所体现。二、律诗的句子节奏分类律诗的句子节奏可以从音调节奏和语意节奏两方面来理解。（一）从音调节奏（即平仄格律）的角度来说，一般比较简单。五言的为“2/2/1”；七言的为“2/2/2/1”。两字为一个音步。后面的一字音步为单音顿，读音得长一点，与前面两个双音顿时间大致相等，造成诗歌特有的吟咏调子。（二）从语意节奏分则比较复杂。1、一般格式有：A、五言的：（3种）“2/3”式：欲穷/千里目，更上/一层楼。《登鹳雀楼》王之涣唐涧水/空山道，柴门/老树村。《忆幼子》杜甫唐“2/2/1”式：古宫/闲地/少，水港/小桥/多。《送人游吴》杜荀鹤唐春风/骑马/醉，江月/钓鱼/歌。司空曙《同姜浚题》司空曙唐大漠/孤烟/直，长河/落日/圆。《使至塞上》王维唐“2/1/2”式：开轩/面/场圃，把酒/话/桑麻。《过故人庄》孟浩然唐笙歌/归/院落，灯火/下/楼台。《宴散》白居易唐举头/望/明月，低头/思/故乡。《静夜思》李白唐B、七言的：（8种）“2/2/2/1”式：峨眉/山月/半轮/秋，影入/平羌/江水/流。《峨眉山月歌》李白唐“2/2/1/2”式：夜发/清溪/向/三峡，思君/不见/下/渝州。《峨眉山月歌》李白唐局促/常悲/类/楚囚，迁流/还叹/学/齐优。《黄州》陆游“4/3”式：晴川历历/汉阳树，芳草萋萋/鹦鹉洲。《黄鹤楼》崔颢唐春蚕到死/丝方尽，蜡矩成灰/泪始干。《无题》李商隐唐“4/1/2”式：年年喜见/山/长在，日日悲看/水/独流。《万岁楼》王昌龄唐“4/2/1”式：无边落木/萧萧/下，不尽长江/滚滚/来。《登高》杜甫唐“3/1/3”式：三万里/河/东入海，五千仞/岳/上摩天。《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二》陆游宋东涧水/流/西涧水，南山云/起/北山云。《寄韬光禅师》白居易唐“1/3/3”式：城/因兵破/悭歌舞，民/为官差/失井田。《利州》汪元量南宋身/多疾病/思田里，邑/有流亡/愧俸钱。《寄李儋元锡》韦应物唐“2/2/3”式：巫峡/啼猿/数行泪，衡阳/归雁/几封书。《送李少府贬峡中》高适唐2、特殊格式有：A、五言的：（6种）“1/2/2”式：色/因林/向背，行/逐地/高卑。《篱笋》李颀唐“1/1/3”式：绿/垂/风折笋，红/绽/雨肥梅。《陪郑广文游何将军山林》杜甫唐壮/惜/身名晚，衰/渐/应接多。《将晓》杜甫...
