反打（内反打和外反打）镜头的运用 正 反 打 常 常 用 于 人 物 对 话 以 及 表 现 人 物 与 事 物 的 关 系 ， 而 正 反 打 的 形 式 多 样 性 导 致 导演 们 写 分 镜 时 常 常 犹 豫 不 决 。选择太多 ， 搭配太多 ， 反 而 无从下手， 就好比一个男人 （正 拍）想象自己的 情人 ， 她（反 拍）清纯还是性 感点， 她骄傲点和我相配还是谦卑点更让父母喜欢，我时 而 强势时 而 软弱， 她该如何应变？实践证明， 人 有多 重人 格， 我们 要小心一点。 斯皮尔伯格曾说他最害怕拍对 话 戏， 因为处理的 方法太多 。笔者下面要从其他电影中简单分析一下正 反 打 的 运用 。 首先， 从大致 结构来分 析反 打 镜 头， 主要有内反 打 和外反 打 。（以 下实例以 双人 呈直线面对面为基础） 内反 打 ： 外 反打： 构 图 上 说 它 们 最 大 的 区 别 在 于 内 反 打 是 单 人 ， 而 外 反 打 具 有 过 肩 、过 腰、过 臀、过 膝等属性。内 容上 说 ， 内 反 打 更注重每个画面里人 物的 情感， 而 外 反 打 则同时展现了人 物之间的 关系。而 运用更多的 一种方法是 相互结合， 如下图 。 这 种 反 打 方 法 有 意 识 地 区 分 了 人 物 在 某 个 话 题 里 的 轻 重 ， 并 交 代 出 某 种 关 系 。 简 单 点 讲 ， 当我 们 的 人 物 处 于 单 人 时 （ 并 没 有 过 肩 等 ） ， 这 个 人 物 通 常 被 我 们 认 为 在 这 个 话 题 中 处 于 “强势”， 观众会更加关 注他的 情感冲突， 而另一个 人 则属于 推动话 题 进展的 一方 ， 观众更加关注他对另一个 人 的 影响是什么。 在 一个 对话 场景中 ， 往往人 物 间会有 很多不同的 话 题 ， 于 是在 反 打 处 理上， 下个 话 题 里 ， 可能单 人 镜头的 人 物 使用了 过 肩 镜头， 而过 肩 镜头中 的 人 物 变成了 单 人 镜头，他们 会完成一次甚至多次的 轻 重 转换。这 是最简 单 实用的 人 物 对话 拍摄技巧。 下 面 我 将 举 一 个 简 单 的 例 子 来 分 析 一 下 。 截图取自《闻香识女人》，这个 场景描述的 是小伙子 第一 次来 到了上校的 家...
