假声男高音训练技巧 假声男高音训练技巧 假声男高音与男高音、女高音一样，也是西方古典声乐领域里的一个声种。假声男高音通常被定义为最高声部的男高音。纯粹的头声是假声男高音所必需的声音品质，并且对于假声男高音来说在心理和生理两方面上都要克服对音量、音色的忧虑，因此找到适合自己演唱的气息支持来进行日常训练和舞台演唱对假声男高音来说尤为重。下面梳理了假声男高音训练技巧，供大家参考借鉴。 当代英国有名的声乐教育家诺德·罗斯博士 ( Arnold Ｒose) 认为训练假声男高音要特别重视对气息的训练。讨论说明实际演唱中，假声男高音发声所需要的气压要高于其他声种。这也说明对于假声男高音来说只有有强大的气息支持才可以更进一步的扩展他们纯粹头声的音域、和使他们纯粹头声的音色更加纯美。 另一方面，由于假声男高音适合演唱许多巴洛克早期的声乐作品，而这个时期声乐作品的特点之一就是乐句较长并且需要演唱者自己即兴加入装饰音或者华彩乐句来对作曲家的声乐作品进行演唱，因此强大的气息支持也是这种演唱所必需的基本技术。 阿诺德·罗斯博士在声乐教学中常常使用的一个训练假声男高音的气息训练方法。在该训练中他会要求同学身体站直并且后背和臀部紧贴在墙面上，用我们常说的闻花的方式吸气; 留意吸气的时侯要留意感觉两侧肋骨和后腰部向外扩张，并且感觉整个身体被扩张的肋骨和后腰向前顶起。同时用 “si” ( 嘶) 来发声，渐渐并且匀称地把气呼出。但要留意发声呼气的时候要尽量保持肋骨和腰腹的扩张。由于肋骨和腰腹的扩张可以保持横膈膜处于低位置从而保证整个喉器不会随着呼气而上移。 这个练习可以快速有效的关怀假声男高音提高气息掌握和运用的力量。由于假声男高音这一声种因人而异的在音域上与女低音、女中音、甚至女高音的音域重叠，因此在一般状况下假声男高音的高音训练不会遇到太多难以解决的障碍。唯一需要留意的就是有时略微转变所演唱的元音字母的发音会关怀假声男高音更加自如地演唱声乐作品里的高音部分。 美国有名声乐教育家理 查德 ·米勒博士 ( Ｒ ichard Miller) 认为假声男高音在演唱换声区的时候，把所演唱的元音字母半元音化可以更好的关怀喉器保持稳定和保证所演唱的声音有良好的共鸣。例如演唱元音［］的时候可以把它变成半元音［□］; 演唱元音 ［u］的时候可以把它多加入一个半元音 ［□］ 而变成半元音化的［］; 而演唱闭腔调［i］的时候也一样可以把它半元音化，...
