草书字体毛笔书法作品四个基本章法 书法是中国特有的一种传统艺术。草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演化出来的。有章草、今草、狂草之分，而今草又分大草(也称狂草)和小草，在狂乱中尽显艺术之美。我们一起来了解一下吧。 气概贯穿 蔡邕说：“势来不行止，势去不行遏。”要使静止的字活起来，就必需讲“势”。势是进展的、流淌的、转变的，所以蔡邕认为笔势应来去自然，不行遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”，是章法气概形成的根源，也是草书字体毛笔书法作品的章法形成的缘由之。 唐张怀罐在《书断》中说得很透彻：“字之体势笔而成，偶有不连而血脉不断。”此言用于小草是最适当的。虽有时点画不作连写而仍需气脉相贯。一字如此。一行也如此。要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。字与字之间的贯气，主要靠上下字之间的欹侧斜正的转变，有揖有让，递相映带，有时靠势的露锋 承上引下 有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸上表现出动态美。清梁同书说“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”所以气概还需从用笔的精熟中来。 若用笔滞凝，神情呆板，拘谨不畅，则必无势可言，贯气更谈不上了，所以书法艺术得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神，草书之作全在神驰情纵，得心应手之间写出精神和气质来。 笔势是多变的，“飘若浮云，矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”，这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的。正是由于草书字体毛笔书法作品的章法无固定不变之状，所以见之可以自由想像、思游云天。 错综转变 草书字体毛笔书法作品的章法之错综转变难以名状，错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综，欹正错综等，怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综转变之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之。 如落叶纷披，令人目不暇接，然片片落叶又极规章，规章中有不规章，视觉上是动的。细审之，每一字又静静躺在纸上，并不曾动，这就是因其错综转变所致的艺术效果。形成草书字体毛笔书法作品的章法的整体效果是：满纸回旋，飘舞，内气充盈，格外的传情，格外的浪漫，激情不行抑止。 丁文隽在《书法精论》中精辟地指出：“就一字观之，真之结构密而大草之结构疏，就全幅观之， 真之结构疏而大草之结构密。”以人求异之心而论，草书之章法最异，最能满足人们求异心理的需要，最能吸...
