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草书字体毛笔书法作品四个基本章法

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草书字体毛笔书法作品四个基本章法 书法是中国特有的一种传统艺术。草书是汉字的一种字体,特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代,是为了书写简便在隶书基础上演化出来的。有章草、今草、狂草之分,而今草又分大草(也称狂草)和小草,在狂乱中尽显艺术之美。我们一起来了解一下吧。 气概贯穿 蔡邕说:“势来不行止,势去不行遏。”要使静止的字活起来,就必需讲“势”。势是进展的、流淌的、转变的,所以蔡邕认为笔势应来去自然,不行遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”,是章法气概形成的根源,也是草书字体毛笔书法作品的章法形成的缘由之。 唐张怀罐在《书断》中说得很透彻:“字之体势笔而成,偶有不连而血脉不断。”此言用于小草是最适当的。虽有时点画不作连写而仍需气脉相贯。一字如此。一行也如此。要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。字与字之间的贯气,主要靠上下字之间的欹侧斜正的转变,有揖有让,递相映带,有时靠势的露锋 承上引下 有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸上表现出动态美。清梁同书说“气须从熟中来,有气则自有势,大小长短,下欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”所以气概还需从用笔的精熟中来。 若用笔滞凝,神情呆板,拘谨不畅,则必无势可言,贯气更谈不上了,所以书法艺术得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神,草书之作全在神驰情纵,得心应手之间写出精神和气质来。 笔势是多变的,“飘若浮云,矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”,这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的。正是由于草书字体毛笔书法作品的章法无固定不变之状,所以见之可以自由想像、思游云天。 错综转变 草书字体毛笔书法作品的章法之错综转变难以名状,错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综,欹正错综等,怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综转变之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之。 如落叶纷披,令人目不暇接,然片片落叶又极规章,规章中有不规章,视觉上是动的。细审之,每一字又静静躺在纸上,并不曾动,这就是因其错综转变所致的艺术效果。形成草书字体毛笔书法作品的章法的整体效果是:满纸回旋,飘舞,内气充盈,格外的传情,格外的浪漫,激情不行抑止。 丁文隽在《书法精论》中精辟地指出:“就一字观之,真之结构密而大草之结构疏,就全幅观之, 真之结构疏而大草之结构密。”以人求异之心而论,草书之章法最异,最能满足人们求异心理的需要,最能吸...

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