论祁彪佳对梅鼎祚《玉合记》的戏曲批评 中文摘要：祁彪佳在《远山堂曲品剧品》里，有很多涉及到《玉合计》的内容，指出它能够称得上为佳作，然而也存在 “止题之以艳”，可以说是制约了其文学价值上的处境。此部作品相当大方面表现了骈俪派的因素，我们再赏析此作品之时，很容易看到之中的骈俪文格调；但是《玉合记》也具备着 “风流蕴藉”的特色，符合当时百姓的心态；其中“章台柳”的巧妙运用，加深了此作品的文学涵义。本文旨在根据祁彪佳对《玉合记》的文学批评展开探究《玉合记》涵盖的感情及深远意义。关键词：祁彪佳；梅鼎祚；玉合记；骈俪；文学批评引言梅鼎祚是明代中晚期颇受赞誉的诗人、戏曲家和选本家，他的戏曲创作反映了明代中晚期的时代精神和戏曲风格之变，是一位值得深入研究的作家。他的首部传奇《玉合记》改编自唐人小说《柳氏传》。“章台柳”的故事本身具有相当的传奇性，引人注目，历代均有改编。而梅鼎拃的《玉合记》一经演出即引起强烈反响，并能在众多改编故事中脱颖而出，流传至今，显示出了这一作品在戏曲史中的地位。品评是古代文学批评中一种常用的批评方式，明朝之后随着戏曲活动的逐渐繁荣，品评开始被引入到戏曲批评中。祁彪佳的戏曲品评有着深厚的理论渊源，既承继了前代广博的品评传统，同时又能充分将自身独特的感受融入到品评实践中。祁彪佳的戏曲品评受到了当时曲坛风气和时代大环境的深刻影响，表现出了鼓励戏曲创新、推动雅俗相融、明晰戏曲源流的价值，对后世的戏曲品评产生了一定的影响。我希望能通过祁彪佳对梅鼎祚《玉合记》的戏曲批评资料的研究分析，了解祁彪佳的戏曲理论观及其独特性，了解晚明戏曲创作和戏曲批评的发展状况。一 《玉合》之艳及祁彪佳评其骈俪《玉合计》这部戏曲，在中国的戏曲历程中占据着关键的一席之地。赏析梅鼎祚的《玉合计》，可以看出它在文字表述方面亦有着一些瑕疵，祁彪佳在评价这部作品时也提到了此处。我们可以运用细致的剖析，去体会到作品的精华之处，也要对它的“艳”做出一个鲜明的评判。（一） 浅谈祁彪佳戏曲品评与梅鼎祚《玉合记》PAGE \* MERGEFORMAT1祁彪佳（1602（壬寅年）-1645（乙酉年），明朝时期政治家。字虎子，一字幼文，又字宏吉，号世培。祖籍山阴（今属浙江绍兴）梅墅村。天启二年进士，崇祯四年升任右佥都御史，之后由于遭到权臣的排挤，归家中有 8 年，崇祯末年恢复官职。清兵入关，极力主张对抗，官职为苏松总督。当清兵占取杭州后，...
