为了建立一种中国摄影的古典先锋派蔡萌刘铮关于湿版摄影的一次对话格式大小尺码比例，以至选用正片或负片的拍摄，镜头的利用、药品的配合等，都可以依从摄影师的心意，再也不需要受摄影商品供给短缺或停崖所制肘。由化学品之调配，涂怖的手法也是每个摄影师独有的。以至最后，在玻璃片上药胰的破烂与脱落、对颜色色差的变化、非常丰富而有层次的调子、药液在玻璃上流动的痕跻及行云流水般的影像散景……如此种种，都是它与罪不同，吸引着人们的地方。没有一片玻璃片子是相同的，每一片玻璃片都是唯一孤本。能够真正懂得欣赏湿版摄影的，才感受到那种返璞归真的“进步”。十九世纪初，人们对摄影术已展开了初步的探究及已取得一定的成果。1839 年法国人正式宣报制造了摄影术，其后人们继续研发各种方法，希望更容易及更方便地猎取及保存影像。直至 1851 年，新的摄影方法出现了。英国人费迪域史葛阿切尔(FredrickScottArcher1813—1857)，发现了使用火棉胶(CoIIodlon)能够应用在有关的摄影术上，从此，摄影术的歷史便改写了。火棉胶是一种带黏性的液体，快乾而且有着黏附的能力，它既能涂怖在光滑的玻璃或涂了沥青的铁片上，而且它亦有着让化学品吸附的能力。阿切尔便利用火棉胶这些特性作为吸附感光药品的当混合碘化物及澳化物后的火棉胶，涂怖於片子上，便可将片子置於硝酸银盐溶液中，让它转化成可感光的碘化银。最后取出这已具感光能力的片子来进行曝光，便可猎取影像，经定影及水洗后，便可弄乾。由於，不管摄影师选用玻璃片子或鐵片子作为载体时，在火棉胶药膜涂怖之后以至在感光及曝光之期间。片子都是在湿润状态之中，直至片子在定影及水洗之后，片子才可弄乾。因此，人们简称这种方法荔湿版摄影法(Wetplateproceing)。由於火棉胶被使用在摄影术上取得成功。它不但能提供比较廉直且方便的方式去取得清楚而稳定的影像，更加上其可复裂性及蛋白相纸(AlbumenPrint)的相继普及，立即成为当时大罪流行使用的摄影方法。最后，使原来复杂而昂贵的达盖尔银版摄影术(Daguerreotype)及影像质素较差的卡罗摄影术(calotype)亦被取代。而摄影师使用火棉胶这种摄影方法，一直沿用至 1880 年，直至乾版摄影术的出现，才被取替其在摄影工业中的作用。而直至今日，在电子及数码影像冲斥滥发之下，湿版火棉胶摄影术的独特艺术性弥足宝贵，在摄影艺术中更见崇高不朽的地位。湿版火棉胶序简单，大致可分为以下五个程序：1 涂佈火棉胶(collodion)於玻璃片子...
