商代青铜器装饰纹样特点 我国出土的商周时代的青铜器都有装饰图案
这种图案是由原始社会后期的陶器装饰图画进展而来的
青铜装饰图案的特点在于通过凹凸效果,展现形和线的完美结合
由于古人绘画开始追求对称美、静止美、奇妙美,导致了原始图画的图案化
常见的有饕餮纹、云雷纹、夔纹和鳞纹
饕餮是古代传说中的一种贪食的怪兽
形似饕餮头部形象的装饰纹样称饕餮纹
云雷纹是以连续的回旋形线条构成的几何图形
龙纹因其纹样似传说中龙的形象为名
有的表现屈曲的形态,有的则是几条龙互相盘绕
夔是传说中的一种近似龙的动物,多为一角,一足,口张开,尾上蜷
鳞纹形似鱼鳞,常上下几层重叠出现,此外,有的青铜器饰有鸟纹图案
这些纹饰反映了古人对神的崇拜,也显示了奴隶主阶级的权势威仪
这种青铜装饰纹样,一方面反映了古人在装饰规律和形象塑造技艺上的进步,另一方面也反映了原始艺术的质朴风格和生活趣味的衰退
到了春秋战国时代,青铜装饰打破了商周的僵化格式,令人耳目一新
青铜装饰图案向反映战争场面和人们日常生活等新颖领域进展,如汲县铜鉴上的《水陆攻战图》,它刻划了二百九十多人,包括格斗、射击、划船、击鼓、犒赏、送别等酷热的战斗生活场面
这一类的青铜装饰图画对汉代的画象石、画象砖有着直接的影响,甚至到明代的铜建筑装饰上也可以看到春秋战国之遗风,如五台山铜殿便是证据
商代青铜器装饰纹样产生背景 早期人类社会，动物对人具有奇妙力量，而人则是被动的
对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰
用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰辟邪免灾，增强自身的安全感
《吕氏春秋先识览》：周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报也
周人装饰饕餮纹的目的是为了使人们知道贪吃必将害己，也暗含着人对猛兽恐惧万分、痛恨不已又无能为力而诅咒它们自食其果的感情成分
这时青铜器纹饰中人形
