浅析《安东诺夫卡苹果》中的电影化叙事其实，在小说中融入电影化叙事的手法由来已久。20 世纪 60 年代，爱德华·茂莱在评论当时美国盛行的“电影小说”时曾指出：“在一个以语言为主要手段的作家手里，电影技巧能帮助他以一种更富动力和含义的方式开掘他的主题。”小说，这门比电影有着更为悠远历史的艺术给予电影创作的启示无可争议，在此也无需赘言。与此同时，我们也不得不承认，现今在小说这一艺术中有绘画、音乐、摄影、电影等多个艺术门类复合渗透的痕迹，小说与电影艺术的相互关系自电影诞生之日起一直绵延至今。然而，蒲宁这部《安东诺夫卡苹果》创作于 1900 年，仅比世界上第一部电影的诞生晚了五年，那么这部作品是作家有意识地借鉴电影叙事艺术的结果，还是其本人一贯的美学理念之产物呢？在回答这个问题前，让我们先来谈谈这部作品中的电影化叙事。（一）画面1.色彩：众所周知，蒲宁因其小说语言精于表现字词的色彩、音响、气味、线条，而被称为“印象派小说家”。当时与蒲宁私交甚笃的“南俄罗斯画家协会”会员尼鲁斯认为：“假如作家的语言能具有两三种几近相同的色彩，那么就可以说他对色调的掌握十分成功了……作画的原则可以借用到文学创作中来。”他以这番话来评价蒲宁，无疑非常准确。蒲宁也的确精于此道，他的小说对自然景色中色彩的描绘异常细腻。在《安东诺夫卡苹果》这部短篇中，蒲宁更是将印象主义色彩推向极致。“这部作品不仅将一种俄罗斯少有的华丽与震撼呈现在读者眼前，同时其重叠的印象主义画面使小说获得了极高的艺术欣赏价值，是对现实主义艺术手法的一大突破。”这部作品中几乎涵盖了我们所能想象到的所有颜色，如“只有停在果园深处珊瑚色花揪树上的肥肥的鸫鸟的鸣声”；“瓦蓝色的炊烟便像长长的带子，在果园的树木中间弥漫开去”；“在黑魃魃的果园深处，出现了一幅童话般的画面，那情景就好似在地狱的一角一般：窝棚旁腾起血红的火舌，而周遭则是无边无际的黑暗”；“旷地上空横着白茫茫的银河”；“一道红光直冲云霄”；“萦绕着淡紫色的薄雾”；“我良久地凝望着黑里透蓝、繁星闪耀、深不可测的苍穹”；“打麦场上麦粒堆得像座黄金的城市”；“冬麦的禾苗，娇嫩、茁壮、青翠欲滴”；“电报线上停着好些青鹰——活像乐谱上黑色的音符”；“能够在绿松玉似的秋日的天空下，到这个安乐窝内作客，是何等的舒适满意呀！”“凝望着绿油油的冬麦地”；“每天白天都在白雪漫漫的旷野里消磨时间”……其中也不...
