让虚拟为真实服务论数字特技与纪录片创作引子：纪录片对数字特技的拒斥情绪对于电影，数字特技是普通电影特技的深化和延伸。关于电影特技，艾拉—克尼斯基伯格的《电影大词典》是这样定义的：“所有运用特别技术手段实现的影像或影像部分，它常常通过特别摄影技术和洗印程序实现，或者把特别被摄物放置在正常拍摄的摄影机前。”显然，当时对电影特技的理解还只是简单地停留在技术层面上。到了数字特技这一高级电影特技形式，呈现在我们面前的是一种撼人的宏大，是有了数字特技后电影的宏大，也是数字特技本身的宏大：数字特技已经不仅仅是一种技术手段，它正在引领着一股巨大的电影创作潮流。电影评论家马丁·贝克名之曰“效果美学”——“追求技术的魔力似乎成为了至高无上的目标、一种运用新技术制造叙事影像效果的偏见。”可具体到纪录片，情况就很不一样了。在人们的一般观念中，数字特技跟纪录片就扯不上太大关系了。当然，这一观念中的纪录片是狭义层面上的纪录片。本文无意对纪录片的外延和内涵作任何苛刻的限定，我们讨论的纪录片应该属于宽泛意义上的纪录片。正如首次使用“纪录片”一词的英国纪录大师格里尔逊所说，“我们把一切摄自自然素材的影片都归入纪录片的范畴”。但哪怕在宽泛意义上的纪录片范畴内，正如日中天的数字特技也还只是个陌生客，并没有得到真正广泛的应用。这其中是有原因的。一、数字特技的独门绝活是制造影像奇观，但纪录片族人为人内敛温柔，基本上不去刻意营造这种视觉效果，而且一般题材的纪录片也没有制造视觉奇观的空间。或者说，纪录片更重要的价值不在于这种视觉震撼，而来自于它的真实和深刻。二、与纪录片的真实性有关。数字特技无论如何摆脱不了虚拟的成分，这似乎与纪录片的真实性要求背道而驰。这是焦点所在，下文具体分析。三、与数字技术结伴而行的是高成本，步履维艰的纪录片消受不起。三十年河东三十年河西，当年还在给故事片领跑的纪录片如今已近乎沦为那坚持穿长衫的孔乙己，吃了上顿没了下顿却还是坚守文人的高贵。票房赢利不用说，就是成本回收都是个问题的纪录片，又如何有勇气去和数字技术亲近呢?数字特技与科学探究类纪录片1．用数字特技进行科学探究纪录片家族中也有财大气粗的贵族，那就是以美国“国家地理频道”、“探究频道”(nscoverv)为代表的科学探究类纪录片。从题材上纪录片基本可分为两大类，一以社会现实生活为被摄体，一以自然科学探究为摄制旨趣。目前数字特技在纪录片创作中...
