《西江月》运用的艺术手段-

《西江月》运用的艺术手段 这幅江南山村月夜图，作者是运用哪些艺术手段来表现的呢? 首先在词调的选择上，作者选用了易于表现活泼欢快情绪的小令《西江月》。 《西江月》词，为双调，五十字，上下阕各两平韵，结句各叶一仄韵。这首《西江月》的蝉年前边四字都在平声先韵内，而结句的片见两字虽属仄声，但在词韵中也属同部。这样平仄韵同部互协，可以增加词的声情之美，而这两个仄韵字都安排在上下阕的结句上，声调短促，戛然而止，使整首词更显得和谐有力。 《西江月》每句字数大致整齐，为六、六、七、六句式。上下阕开头两个六字句，易于对偶。这首《西江月》上下阕开头两句对偶都很工稳。这里需要特别指出的，是关于别枝的解释问题。据我所看到的，大致有三种解释：一种是释别为离开，这里又有两种细微的不同说法，一是说月光离别了树枝，一是说乌鹊离开枝头;第二种是释别枝为斜出的树枝;第三种是释别枝为另一枝。我认为第三种解释是比较好的。因为明月两句对仗十分工稳。明月对清风，都是自然景象，真可谓清风明月不用一钱买;惊鹊对鸣蝉，惊鸣都是动词，而且都有使动的意思，鹊蝉皆属能飞善鸣的动物;别枝对半夜，枝夜都是名词，半在这里作形容词用，别亦应是形容词，若作动词，则与半夜不对偶。再说，词的下阕开头两句：七八个星天外，两三点雨山前，数量词对数量词，名词对名词，方位词对方位词，对仗非常工整。怎么能够设想，精通词学的辛弃疾会在同一首词的对偶处出现不对偶的现象呢?其实，这里的别枝，与唐代方干《寓居郝氏林亭》诗之蝉曳残声过别枝中的别枝是一个意思。苏轼的月明惊鹊未安枝(见《次韵蒋颖叔》《杭州牡丹》两诗)，周邦彦的月皎惊乌栖不定(《蝶恋花早行》)，说的也是明月使鹊惊起，不能安栖，意境也是相同的。 其次，是作者采纳了侧面烘托和动静相映的表现手法。 明月、清风、稻花、星雨、茅店、溪桥，原都是无情物，而惊鹊、鸣蝉、青蛙，自然也不会有人的感情。但对这些客观景物的描写，却可以反映出作者的思想和心情。对于夜行黄沙道中的作者来说，他所看到、听到、嗅到、触到、感觉到的一切，都是令人心情舒服、欢欣鼓舞的。整首词的中心是说丰年，而着重表现的是作者因年丰而引起的欢快情绪。 词的上阕着重于面的渲染，一、二两句静中有动，而偏重于静境的描绘，鹊惊、蝉鸣，则愈益显出环境的幽静;三、四两句动静交混，而着重于动静的点染，蛙声一片，稻香一片，都是为了突出说丰年三字。上阕对面的渲染，已形成...