第1页共9页本文格式为Word版下载后可任意编辑和复制《盗梦空间》观后感：梦不是电影唯一的现实内容提要：费里尼说：“梦是唯一的现实。九象范文14http://.9xwang.com”在我看来，这句话是继弗洛依德写下“文学是作家的白日梦”之后对艺术（电影）与梦境之间关系的进一步强调。当人们置身于电影院，放映厅的灯光暗淡下去，观众就仿佛闭上眼睛进入睡眠，同时也投入到银幕上呈现的梦境之中。假如把电影视为某种梦的观点在美学上不那么贴切的话，以电影这一媒介费里尼说：“梦是唯一的现实。”在我看来，这句话是继弗洛依德写下“文学是作家的白日梦”之后对艺术（电影）与梦境之间关系的进一步强调。当人们置身于电影院，放映厅的灯光暗淡下去，观众就仿佛闭上眼睛进入睡眠，同时也投入到银幕上呈现的梦境之中。假如把电影视为某种梦的观点在美学上不那么贴切的话，以电影这一媒介去呈现人们的梦境世界则是很多导演们热衷于尝试的内容。费里尼的杰作《八部半》正是以大量超现实的梦境表现它的仆人公当下所处的现实，电影中的梦境内容成为比仆人公的日常生活更重要的对象。在第2页共9页本文格式为Word版下载后可任意编辑和复制这一“电影—梦境—现实”的谱系上可以列出很多大师的杰作：黑泽明的《梦》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》并不处于这一谱系之上。这样评价并非为了抬高那些大师而贬低诺兰，诺兰在这部电影中呈现的梦境世界与那些电影是如此不同，以至于它们之间几乎缺乏可比性。在费里尼、伯格曼等人看来，梦是超现实的语言，“梦是唯一的现实”的缘由在于超现实比现实更为真实。而在《盗梦空间》中，梦就是现实，它甚至比现实更符合规律，更遵守现实世界的原则，它或许可以通过“梦中梦中梦……”的方式变得无限简单，但这种简单与人们在玩益智嬉戏或者穿越一个迷宫时所遇到的简单并无不同，而人们在梦境中追寻的东西与在糊涂时劳碌追赶之物也并无不同。于是，梦在这里变得乏味起来，尽管电影本身并不乏味。诺兰的“梦”完全不具浪漫颜色，它是现实功利场所的延长，这一点突出地体现在电影的英文片名inception（可以翻译为观念植入）中：梦是出于商业目的把想法植入对方大脑的工具。柯布（列奥纳多·迪卡普里奥）是一名第3页共9页本文格式为Word版下载后可任意编辑和复制“盗梦侦探”，他通过潜入人家的梦境去窃取商业机密。在一次行动失败之后，柯布投入到对手——商界巨子齐藤手下，他要关心齐藤在梦境中把一个观念植入到竞争对手的潜意识中，使对方解散他的公司。电影的主要情节即围绕柯布和他的团队通过细心筹划、部署去实施这一行动绽开。受过训练的现代观众多少会对弗洛依德的释梦理论、意识与潜意识理论有所耳闻，诺兰的“盗梦”、“观念植入”以及对梦境组成部分的支配依靠的正是观众对弗洛依德的那点理解，这同他的前辈希区柯克在《爱德华大夫》中对观众中普遍存在的伪弗洛伊德主义的利用是一样的。“盗梦”的原理其实很简洁：首先，你需要一个建筑师，他的任务是在梦中建筑出盗梦绽开的各种场景，职能有点类似于拍电影时的布景师；接着把盗梦的目标对象和盗梦者通过药物连接起来，使他们一起进入建筑师建筑的场景中；目标的潜意识会绽开防备机制为盗梦者制造各种危急，而盗梦者通过诱骗或者诉诸武力猎取了目标的信息之后任务即告完成，这与现实世界中的商业间谍活动完全相同。在这个“盗梦空间”中会消失各种人的潜意识中残第4页共9页本文格式为Word版下载后可任意编辑和复制留的物像和人物，只不过它们的消失规律比弗洛伊德在《释梦》中解释的更符合规律一点；另一方面，弗洛伊德的名言“梦是人类对未完成愿望的一种达成”在这里被改写了：人类真的可以通过梦达成现实中的愿望。“观念植入”的过程要简单一点，同时意识与潜意识之间的混淆也更为明显。片中的详细方式是使目标费舍意识到自己与父亲之间的冲突是某种误会，父亲深爱着自己，而自己的叔叔兼教父勃朗宁则是野心很大的一个人。影片假定这一明显的意识内容可以化为情感因素，进入潜意识，使费舍在醒来之后转变他的打算。至于意识内容毕竟是如何进...
