战场 boss 布兰德 比尔·布兰德:思想浓厚的摄影长辈 比尔·布兰德这位人道思想浓厚的摄影长辈，曾为纽约现代美术馆的摄影部主任，主宰着全世界的摄影走向。 比尔·布兰德的简介 人类一家的过客 20 世纪最盛大的影展“人类一家”(FamilyofMan)的筹备期间，主办人爱德华·史泰钦(E.J.SteiChen，1897～1973)在选择照片时，曾被英国摄影家比尔·布兰德(BillBrandt，1904～1983)的影像大大触怒了。这位人道思想浓厚的摄影长辈，曾为纽约现代美术馆的摄影部主任，主宰着全世界的摄影走向，然而他对当时已颇有名气的布兰德却颇不以为然，认为在那些刻意加工处理的高反差照片里有着极为强烈的主观偏见，不能平实反应对象本貌，与“人类一家”所要呈现的世界大同理想有着距离，不足以当成人性的影像表率。最后布兰德终于以一张伦敦街头演戏的孩童被选入展览里，但这张实在非“布兰德式”的照片，等于不承认他对人性特别的诠释方式，布兰德就像是“当代影像大家族”的外来客，只歇个脚就走出门槛继续流浪下去。这个事件最能代表市兰德的影像工作在那个年代里所受到的待遇。 比尔·布兰德的作品 真实与虚幻 “摄影者一部分工作是比大多数人‘看’得更热烈，他必须要具有新生婴儿或初入未知国境的旅行者那样的眼光，并且保持其敏感及易受感动的特质。大多数摄影家都会不好意思承认，他们带有好奇的感觉，可是没有这种感觉就做不出完美的东西来。”布兰德关于摄影家眼力的说法常常被人引用。对他来说，怎么观察对象比怎么表现还要来得重要：“我们大多数人都太忙了，太忧心、太急切于证明自己是对的，以至于不能起而注视对象，我们看到一件事就信任曾见过它，然而所看到的通常是自己的偏见、或者是过去的经验、或者是我们的期望。大多数人很少释放自己的思想、心灵，而光是为了看本身就有的乐趣去看——我们越是不这样看，事物的本质就会在我们身边隐藏得越久。” 简单地说：布兰德强调直觉。他认为太过于自省反而会阻碍与对象的沟通。直觉正是创作者下意识泄露出来的“心灵眼睛”，唯有它能看到事物的本质。为了把自己所看到的事物内在本质表现出来，布兰德在暗房大做手脚，把景色原有的层次做了很大的增减曝光，使之呈现高度反差的效果——灰色调子微小，黑白利落分明。勤于各种实验的布兰德也曾在彩色底片发明时做过试验。他那本最著名的专集《光之影》(shadowofthelight)的初版里，就有几张彩色照片，不过等再版时却又被抽掉了，从此布兰德就再...
