从《大国崛起》看纪录片的表现手法纪录片是一种追求真实的电影类型，在世界范围内，最早给纪录片下定义的是英国的约翰·格里尔逊。20世纪50年代末，纪录片在中国开始起步，到今天为止，纪录片在中国开展了50多年，虽然开展时间不长，但是它的开展可以说是整个中国电视开展的缩影。起初的中国纪录片，主要内容集中在风光片，人物纪录片和政论片上，较为贴近人文社会领域，比方《古都西安》《话说长江》等，也有很好的反响;但是，将世界大国的近代开展史作为纪录片的内容完整通俗地传达给观众，《大国崛起》可以说是站在了领跑处，大局部中国观众只了解我们本国历史，而对世界其他大国的历史却毫无所知，本文认为，正是存在这样的盲区，才能让《大国崛起》大放异彩。但是，如何将枯燥而遥远的内容传达给现代观众，便是纪录片应该考虑的问题，所以，本文通过分析该片的表现手法与方式，总结此类纪录片应该如何拉近历史与广阔受众之间的距离，使观众在时间与空间上对纪录片有一个更完整的认识。日本与一衣带水的关系，日本一直以来以模仿中国的制度来开展，然而，随着佩里将军闯入横须贺港，代表美国总统提出了开港通商的要求后，日本遭遇了巨大的生存危机，但是，他们并没有因此沉沦，出人意料的是，它将此作为自己弃旧图新、迎头赶上的历史机遇，并最终使自己成为东方世界第一个摆脱西方大国的欺凌、顺利实现现代化的国家，原因在于佩里在登陆之前，日本已经认识到世界是由很多国家组成的，日本是这些国家中的一个国家，因此，当佩里登陆时，日本把它当成国家对国家的交涉来进行，所以，没有“天朝上国”观念的日本开展极其迅速。分析《百年维新》，不仅能看到电视纪录片中多样的表现手法，也能从另一角度清晰的看到邻国的崛起之路，在今时今日，该片用历史的眼光和全球视野为中国的开展寻找世界性坐标，促使中国外乡化开展的同时借鉴他国精华，让中国更加坚实稳固地走向世界。1.再现。所谓“再现”，在哲学领域属于客观范畴，是指客观纪实，是纪录片的影像探索，其直接的指向是对历史的影像追寻[2]，在这里“真实再现”在表达时能够增加情节性，丰富片子的影像，从而不会让观众觉得枯燥;严肃地对历史负责意味着其底线是不能破坏影像的真实感。《故宫》总导演周兵说：“到目前为止，我认为这一类型带有知识性和说明性的真实再现的使用是值得鼓励和坚持的，而另一类带有意向性和抒情性、具有视觉想象力的真实再现的使用要十分的谨慎”。本集屡次运用了影像再现手法，在解说词说道：“日本靠侵略扩张在自己的国土外建立殖民地”时，镜头画面闪现出日本军队大兵压境的影像，形象生动的刻画出日本军国主义的特点，在解说词直接简单的表达中，影像的运用更增添了补充内容情节、强调画面细节的作用;同样，在解释“日本的扩张势力的战争一个接着一个”时，大量的影像史料呈现在观众眼前，从甲午中日战争到九一八事变，附以影像画面语言的阐述，弥补了解说的空白，并且在“崛起”的历史当中，看到了日本开展过程中的弊端，也彰显了本片的客观性和博大宽容的`胸襟。2.表现。纪录片在创作过程当中，往往会渗入创作者的主观表现，纪录片的创作目的远不止再现真实的物体，纪实是一种方法和风格，纪录片创作的真正目的是创作者借助可视形象寄托自己的情感，并以此去震撼观众的心灵，是创作者通过对客体的表达与描述，实现与观众在精神上的互动。通过观看全片可以看出，海洋的画面在片中占了较大比重，仅在片头中海洋便贯穿了始终，这里，海洋要表现的并不仅仅是海洋本身的含义。第一，海洋对于15世纪以后首个大国崛起的葡萄牙，有着特殊的意义，海上之路的发现，使葡萄牙摆脱了和的境遇，并且启动了征服大海的行程，让葡萄牙从此走上了崭新的道路。第二，翻滚的巨浪和浪花，表现着后浪拍打前浪的自然现象，也预示着新的力量总是不断地取代旧的力量，革新的浪潮推动着大国的进步，推动着大国的崛起。对于日本来说，海洋也有着鲜明的含义，当佩里将军带着军舰开到东京湾时，日本还处于锁国状态，但是，海洋使日本翻开了锁闭的国门，成为日本国运的转折点。1871年，日本岩仓使节团搭乘美国“阿美利加...
