第二讲17年小说（1）第一页，共四十六页。一、17年小说创作概观1、三个阶段三起落（1）50年代初期：平稳与波澜“起”突出表现在小说家队伍的新组合（“现代”作家的“当代”转向；解放区或部队成长起来的作家成为新中国小说创作的基石或中坚；新中国崭露头角的文学新秀。）小说创作的“落”集中表现在严苛的批评和批判上（萧也牧、路翎）第二页，共四十六页。（2）50年代中期：百花与风暴“起”：一是揭露社会阴暗面和批判官僚主义的作品；二是突破题材禁区描写婚姻爱情表现人情人性的作品。“落”：一批小说被打成“毒草”，一批小说家被打成“右派”（3）50年代后期到60年代前期：兴盛与狂潮“起”：长篇小说创作的丰收“落”：文艺大批判对新中国小说创作成果的否定第三页，共四十六页。2、两种体裁两跃迁（1）短篇小说：从短篇故事到短篇小说50年代初：故事体和纪实体茅盾：“短篇小说取材于生活的片段”。侯金镜：“短篇的特点就是剪裁和描写性格的横断面（而且是从主人公丰富的性格中选取一两点）和与此相应的生活的横断面。50年代中期到60年代初：“流水账”似的叙述渐让位于“横断面”，故事中心向人物（性格）中心转移第四页，共四十六页。（2）长篇小说：从传奇到史诗传奇体：孔厥、袁静《新儿女英雄传》和马烽、西戎《吕梁英雄传》报道体：刘白羽《火光在前》（1949）和杨朔分《三千里江山》（1952）革命英雄传奇：徐光耀《平原烈火》（1951）、知侠《铁道游击队》（1954）、曲波的《林海雪原》（1957）、刘流的《烈火金刚》（1958）、冯志的《敌后武工队》（1958）传奇体长篇以其通俗性、普及性取胜，但又不免以折损和“曲解”了主流意识形态的严肃性和纯正性为代价。第五页，共四十六页。据周扬统计，在《中国人民文艺丛书》所选入的177篇作品中，写抗日战争、解放战争与人民军队的就有101篇。由通讯报告而来的报道体，以“纪实性”为特征；由章回小说而来的传奇体，以“传奇性”为特征；二者的共同点都在于以故事或事件的讲述为中心。通讯报告——现代新闻传媒——进入解放区的作家传奇故事——传统审美趣味——解放区成长起来的作家报道体和传奇体就成为革命斗争叙事的两大体式进入了新中国。新中国最初产生的革命历史小说，特别是长篇小说，往往带有这两种体式的痕迹。第六页，共四十六页。1954年杜鹏程用了四年的时间对“百万余字的报告文学”进行了数十次修改和九次重写，终于完成了《保卫延安》的创作。这部长篇小说，在新中国文学文学史上第一次被戴上了“史诗”的桂冠，冯雪峰说：“真正可以称得上英雄史诗的，这还是第一部。”第七页，共四十六页。由宏大的规模、丰富的历史内涵、深刻的思想、完整的英雄形象、庄重崇高的风格构成的“史诗风范”在相当长的时期内为作家所向往，形成了“史诗情结”。史诗体以磅礴的气势盖过了报道体、传奇体，成为新中国长篇小说的“正典”。继《保卫延安》之后吴强的《红日》（1957）、梁斌的《红旗谱》（1957）、冯德英的《苦菜花》（1958）、欧阳山的《三家巷》（1959）《红岩》（1961）等联袂而出，打造出新中国的“红色经典”。“半部杰作现象”第八页，共四十六页。3、两大题材两支柱（1）革命历史题材“革命历史”特指在中国共产党领导下的革命斗争历史，三次国内革命战争和抗日战争构成了革命历史小说叙述的主要对象，而有关古代和近代的历史叙述就被归入“历史小说”。革命历史小说具有为革命作合法性论证、将革命斗争历史化、打造国民关于革命的集体记忆等特殊的意识形态功能。第九页，共四十六页。第十页，共四十六页。（2）农村生活题材“乡土”：古旧的、静态的、凝滞的；“乡土文学”：着眼于中国乡村的传统性；以宗法血缘关系和传统礼俗来维系的“自然”村社。“农村”：蛰伏着、酝酿着或者已然存在着变动或者革命的因；“农村生活小说”：着眼于中国乡村的现代变革；为以阶级关系和革命性变动为基础的“政治”组织。第十一页，共四十六页。“革命”构造了乡村的新的现实；“革命”促成了观照乡村的新的视野。...
