第2讲17年小说(1)(1)..VIP免费

第二讲17年小说（1）第一页，共四十六页。一、17年小说创作概观1、三个阶段三起落（1）50年代初期：平稳与波澜“起”突出表现在小说家队伍的新组合（“现代”作家的“当代”转向；解放区或部队成长起来的作家成为新中国小说创作的基石或中坚；新中国崭露头角的文学新秀。）小说创作的“落”集中表现在严苛的批评和批判上（萧也牧、路翎）第二页，共四十六页。（2）50年代中期：百花与风暴“起”：一是揭露社会阴暗面和批判官僚主义的作品；二是突破题材禁区描写婚姻爱情表现人情人性的作品。“落”：一批小说被打成“毒草”，一批小说家被打成“右派”（3）50年代后期到60年代前期：兴盛与狂潮“起”：长篇小说创作的丰收“落”：文艺大批判对新中国小说创作成果的否定第三页，共四十六页。2、两种体裁两跃迁（1）短篇小说：从短篇故事到短篇小说50年代初：故事体和纪实体茅盾：“短篇小说取材于生活的片段”。侯金镜：“短篇的特点就是剪裁和描写性格的横断面（而且是从主人公丰富的性格中选取一两点）和与此相应的生活的横断面。50年代中期到60年代初：“流水账”似的叙述渐让位于“横断面”，故事中心向人物（性格）中心转移第四页，共四十六页。（2）长篇小说：从传奇到史诗传奇体：孔厥、袁静《新儿女英雄传》和马烽、西戎《吕梁英雄传》报道体：刘白羽《火光在前》（1949）和杨朔分《三千里江山》（1952）革命英雄传奇：徐光耀《平原烈火》（1951）、知侠《铁道游击队》（1954）、曲波的《林海雪原》（1957）、刘流的《烈火金刚》（1958）、冯志的《敌后武工队》（1958）传奇体长篇以其通俗性、普及性取胜，但又不免以折损和“曲解”了主流意识形态的严肃性和纯正性为代价。第五页，共四十六页。据周扬统计，在《中国人民文艺丛书》所选入的177篇作品中，写抗日战争、解放战争与人民军队的就有101篇。由通讯报告而来的报道体，以“纪实性”为特征；由章回小说而来的传奇体，以“传奇性”为特征；二者的共同点都在于以故事或事件的讲述为中心。通讯报告——现代新闻传媒——进入解放区的作家传奇故事——传统审美趣味——解放区成长起来的作家报道体和传奇体就成为革命斗争叙事的两大体式进入了新中国。新中国最初产生的革命历史小说，特别是长篇小说，往往带有这两种体式的痕迹。第六页，共四十六页。1954年杜鹏程用了四年的时间对“百万余字的报告文学”进行了数十次修改和九次重写，终于完成了《保卫延安》的创作。这部长篇小说，在新中国文学文学史上第一次被戴上了“史诗”的桂冠，冯雪峰说：“真正可以称得上英雄史诗的，这还是第一部。”第七页，共四十六页。由宏大的规模、丰富的历史内涵、深刻的思想、完整的英雄形象、庄重崇高的风格构成的“史诗风范”在相当长的时期内为作家所向往，形成了“史诗情结”。史诗体以磅礴的气势盖过了报道体、传奇体，成为新中国长篇小说的“正典”。继《保卫延安》之后吴强的《红日》（1957）、梁斌的《红旗谱》（1957）、冯德英的《苦菜花》（1958）、欧阳山的《三家巷》（1959）《红岩》（1961）等联袂而出，打造出新中国的“红色经典”。“半部杰作现象”第八页，共四十六页。3、两大题材两支柱（1）革命历史题材“革命历史”特指在中国共产党领导下的革命斗争历史，三次国内革命战争和抗日战争构成了革命历史小说叙述的主要对象，而有关古代和近代的历史叙述就被归入“历史小说”。革命历史小说具有为革命作合法性论证、将革命斗争历史化、打造国民关于革命的集体记忆等特殊的意识形态功能。第九页，共四十六页。第十页，共四十六页。（2）农村生活题材“乡土”：古旧的、静态的、凝滞的；“乡土文学”：着眼于中国乡村的传统性；以宗法血缘关系和传统礼俗来维系的“自然”村社。“农村”：蛰伏着、酝酿着或者已然存在着变动或者革命的因；“农村生活小说”：着眼于中国乡村的现代变革；为以阶级关系和革命性变动为基础的“政治”组织。第十一页，共四十六页。“革命”构造了乡村的新的现实；“革命”促成了观照乡村的新的视野。...