第四章电视纪录片（参见教材第九章）概念界定•1、电视纪录片：电视纪录片是以真实地纪录现实生活为己任的电视节目形态。主要指运用新闻镜头，真实地记录社会生活，客观地反映生活中真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态和事件过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。•2、电视专题片:是中国特有的概念，与电视上的综合性节目对应。指运用纪实手法，对生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许创作者直接阐述对生活的理解、认识和主张。•3、电视纪录片和电视专题片比较：•同：都取材于真实的现实生活；都以真实作为创作的生命；都需要用纪实主义的创作手法。•异：反映生活的方式不同；表现生活的手段不同；时空处理不同等。•4、电视纪实作品：指运用自然朴实的方法，真实地报道社会生活和人文形象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的表形结构，记录具有原生形态的生活内容。通过对生活情状，文化现象或历史事实的纪录，揭示生活本身具有的内涵和意蕴。•《龙脊》拍摄于1994年，获得1995年四川国际电视节特别大奖。导演陈晓卿，现为中央电视台社教中心文化专题部《见证•影像志》栏目的制片人。•电视纪录片特点：•1、纪实性。对现实生活进行非虚构的反映。•2、审美性。艺术化地表现给人一定的审美享受。•3、哲理性。蕴含深刻道理，给人人生启迪。•4、知识性。满足观众了解外部世界的渴求。从电影纪录片到电视纪录片•卢米埃尔兄弟实录生活的电影短片，带有纪录片特色。•经过弗拉哈迪、格里尔逊、伊文思、怀斯曼等大师的发展，纪录片创作和理论得以丰富完善。•在最初的阶段，电视纪录片受到电影纪录片的影响。•电视纪录生活的功能优于电影，电视纪录片渐摆脱电影的影响，呈现出创作的繁荣势态。•电视摄制技术出现以后，其简易和接受面宽广的优势尽显无疑，它进一步把纪录片的内容做了横向的扩展和纵向的延深，“电视业即使在最初几年对纪录片所作的贡献，就超过电影业60年的总和”。•思考：１、为什么中国学界提出“电视纪实作品”这一概念？你怎么看这一概念的应用程度？•２、何谓电视纪录片、电视专题片？举例说明二者的区别？第一节中国电视纪录片的发展•一、电视纪录片的雏形主要模仿纪录电影的创作手法。以“电视新闻片”和“专题新闻报道”合流而成。具有鲜明的新闻性。•新闻纪录片：1958年5月1日《到农村去》1958年6月1日《中共中央机关刊物《红旗》杂志创刊》《英雄的信阳人》10月1日《中华人民共和国建国九周年》•二、电视纪录片的确立•出现思想性、艺术性较强的“电视片”。充分电视化，具有电视独特文化品味。新闻性淡化，审美性强化。也带有时代印痕，表现内容、形式有诸多不可逾越的规定。歌颂社会主义建设题材：《三口大锅闹革命》《太行山下新愚公》《泰山压顶不弯腰》《走遍延边唱新歌》《战乌江》等。•自然风光、少数民族题材：《长江行》《珠江三角洲》《春到侗乡》《厦门风光》《欢乐的新疆》《古老西藏换新天》•代表作品《收租院》1966年北京电视台拍摄紧扣当时阶级斗争的形势，以四川大地主刘文彩逼迫农民交租情形的泥塑群像为题材，把泥塑作品、史料和当事人的讲述结合起来，用每一组泥塑，讲一个故事，通过配解诗词、音乐等手段，将死的泥塑做成活的，很好的起到了政治宣传作用。纪录片《中国》1972年拍摄，导演（意大利）安东尼奥尼向人们展示了一个落后但不乏生气的朴实无华的中国形象1974年对《中国》的批判风波，也反映出当时中外在纪录片创作上不同的理念，不同的新闻价值取向。安东尼奥尼注重通过普通人的真实生活遭遇反映社会问题，拍摄注重真实感，尽量采用实景和自然光。当时国人对纪录片的期待仍是与生活区别对待的艺术，创作者总是煞费苦心的的选择、导演和摆布典型和模范。•三、电视纪录片的发展•特点：•以大型纪录片为主，追求宏大叙事，很少将视点对准普通小人物1979年中日合拍《丝绸之路》揭开纪录片创作新的一页，中国的拍摄技术和纪录观念受到影响。拍摄历经21个月，中国版共15集，于1980年5月1日开始播出。•1983年《话说长江》•突破：•1）加强与观众...
