梅兰竹菊画法VIP免费

青在堂画兰浅说宓草氏曰：每种全图之前，考证士人，参心己意，必先立诸法，次歌诀，次起手诸者，便于循序求之，亦如学字之初，必先撇画省减，以及繁多，自一笔二笔至十数笔也，故起手式，花叶与枝，由少瓣以及多瓣，由小叶以及大叶，由单枝以及从枝，各以类从。俾初学胸中眼底，如得求字八法，虽千百字，亦不外乎是，庶学者由浅说而深求之，则进乎技矣。画法源流：画兰自郑所南、赵？斋，管仲姬后，相继而起者代不乏人，然分为二派，文人寄兴，则放逸之气，见于笔端，闺秀传神，则幽闲之姿，浮于纸上，各臻其妙，赵春谷及促穆以家法相传，杨补之与汤叔雅则甥舅媲美。杨维干与？斋同時皆号子固，且俱善画兰，不相上下，以及明季张静之、项子京、吴秋林、周公瑕、蔡景明、陈古白、杜子经、蒋冷生、陆包山，何仲雅辈出，真墨吐众香，砚滋九畹，极一时之盛，管仲姬之后，女流争为效颦，至明季马湘兰、薛素素、余翩翩、杨宛若皆以烟花丽质绘及幽芳，虽令湘畹蒙羞，然亦超脱不凡，不与从草为伍者矣。画叶层次法画兰全在于叶，故以叶为先，叶必由起手一笔，有钉头鼠尾螳肚之法。二笔交凤眼，三笔破凤眼，四笔五笔宜间折，叶下包根箨式，若鱼头，成丛多叶，宜俯仰而能生动，交加而不重叠，须知兰叶与蕙异者，细柔与粗劲也，入手之法，略具于此。画叶左右法画叶有左右式，不曰画叶，而曰撇叶者，亦如写字之用撇法，手由左至右为顺，由左至左为逆，初学须先顺手，便于运笔，亦宜渐习逆手，以至左右兼长，方为精妙，若拘于顺手，只能一边偏向，是非全法矣。画叶稀密法叶虽数笔，其风韵飘然，如霞裾月珮，翩翩自由，无一点尘俗气，丛兰叶须掩花，花后更须插叶，虽似从根而发，然不可丛杂，能意到笔不到，方为老手，须细法古人，自三五叶到数十叶，少不寒悴，多不纠纷，自能繁简各得其宜。画花法花须偃仰正反含放诸法。茎插叶中，花出叶外，具有向背高下，方不重叠联比，花后再衬以叶，则花藏叶中，间亦有花出叶外者，又不可拘执也。蕙花虽同于兰，而风韵不及，挺然一干，花分四面，开有后先，茎直如立，花重如垂，各得其态，兰蕙忌五出如掌指，须掩折有屈伸势，瓣宜轻盈回互，自相照映，习久法熟，得心应手，初由法中，渐超法外，则为尽美矣。点心法兰之点心，如美人之有目也，湘浦秋波，能使全体生动，则传神以点心为阿堵，花之精微，全在乎此，可轻忽哉。用笔墨法元僧觉隐曰，尝以喜气写兰，怒气写竹，以兰叶势飞举，花蕊舒叶得喜之神，凡初学必先炼笔，笔宜悬肘，则自然轻便得宜，遒劲而圆活，用墨须浓淡合拍，叶宜浓花宜淡，点心宜浓，茎苞宜淡，此定法也，若绘色写生，更须知正叶宜浓，背叶宜淡，前叶宜淡，拐带地宜淡，当进而求之。双钩法（略）画兰诀四言写兰之妙，气韵为先，墨须精品，水必新泉，砚涤宿垢，夂纯情忌坚，先分四叶，长短为元，一叶交搭，取媚取妍，各交叶畔，一叶仍添，三中四簇，两叶增全，墨须二色，老嫩盘旋，瓣须墨淡，焦墨萼鲜，手如掣电，忌用迟延，全凭写势，正背欹偏，欲其合宜，分布自然，含三开五，总归一焉，迎风映日，花萼娟娟，凝霜傲雪，叶半垂眠，枝叶运用，如凤翩翩，葩萼飘逸，似蝶飞迁，壳皮装束，碎叶乱攒，石须飞白，一二傍盘，车前等草，地坡可安，或增翠竹，一竿两竿，荆棘旁生，能助其观，师宗松雪，主得正传。画兰诀五言画兰先撇叶，运腕笔宜轻，两笔分长短，丛生要纵横，折垂当取势，偃仰自生情，欲别形前后，须分墨浅深，添花仍补叶，攒箨更包根，淡墨花先出，柔枝茎更承，瓣宜分向背，势更取轻盈，茎裹纤包叶，花分浓墨心，全开方上仰，初放必斜倾，喜霁皆争向，临风似笔迎，垂枝如带露，抱蕊似含馨，五瓣休如掌，须同指曲伸，蕙茎宜挺立，蕙叶要强生，四面宜攒放，梢头渐缀英，幽姿生腕下，笔墨为传神。青在堂画菊浅说菊之设色多端，赋形不一，非钩勒渲染交善，不能写肖也，考宣和画谱，宋之黄筌、赵昌、徐熙、滕昌佑、黄居宝，诸名手，皆有寒菊图，迄南宋元明，始有文人逸士，慕其幽芳，寄与笔墨，不因脂粉，愈见清高，故赵？斋、李昭、柯丹邱、王若木、盛雪篷、朱樗仙，俱善写墨菊，更觉傲霜凌秋之气，含之胸中，出之腕下，不在色相求之矣...