戏里戏外向张艺谋同志学习情欲戏。史诗让位于情欲在电影上映之前，史诗的定位让位于情欲。相信是导演所不愿意看到的。未删减版的“床戏”非常保守，甚至戏份也相当少，最突出的就是三笔，第一笔是段奕宏和张雨绮在麦垛上偷情，露出男方屁股；第二笔有些大胆，就是通过剧情讲述田小娥为了发泄对鹿子霖的不满，尿在对方的口中，但并没有直接展现；第三笔，就是田勾引白孝文，但也仅仅是简单的肢体推搡。虽然如此，在张雨绮出现的所有戏份里，充满了莫可名状的情欲感，似乎随时等待着某种爆发和发泄。前车之第五代虽然说我们对第五代导演的整体印象是，他们对历史、土地、民族性等宏观主题更有表达欲，但是这并不是认为他们都是被“阉割”的创造者，事实上，如果单以风格而论，第五代导演比第六代甚至更新的导演更懂得性。在表达性以及情欲戏份时，他们的视觉是纯男性的，也是粗暴简单的。其中的代表人物就是张艺谋，他对这个部分的镜头语言让人印象深刻，女人与红色、土地与生育、汗液与喘息……即便是比较近的《山楂树之恋》，他对女主角所谓检验是否处女的方法也与《大红灯笼高高挂》是一脉相承的，都跟脚有关。比较第五代：严格并且努力接近张艺谋王全安1965年出生，张艺谋1950年出生，贾樟柯1970年出生，王全安比张艺谋小15岁，比贾樟柯只大5岁。之所以要摆出这些数字，其实是想说，也许从理论上王全安的审美趣味应该与贾樟柯为代表的第六代更加接近，而与张艺谋为代表的第五代有些距离。但是事实上并不是如此。单独说情欲这个话题，在《白鹿原》这部电影上，王全安是严格并且努力接近张艺谋，很多表达方式都是神似。两人都是秦人，都是陕西人，都爱吃面，当然也都热爱女人。我们可以拿《红高粱》与《白鹿原》做一些比对。“我奶奶”的第一次野合是在高粱地，白天，无露体，镜头语言表现高潮就是巩俐闭上眼睛，看着高高的天上红火的日；黑娃与田第1页共2页小娥的一次野合是在麦垛上，夜晚，段奕宏露臀，身体有小许的起伏。也许是两位导演对北方农村都有情结，所以也将男女之事的发生地选在户外田间，也达成了可供意淫的解读。两位导演心中的性感女性，一定是彪悍的，是可以撩动男人暴力冲动的对象，她们都爱穿红棉袄，身形都不小巧，言行举止都很大方豪爽，说话声音大，身体语言利索。随着剧情的发展，她们反过来衬托出男人某些猥琐的劣根性。当然，两位导演对女性或者女演员的热爱，是由衷的，也是激烈的，也在戏外发展了恋情关系，王全安对此也在最近的采访中直言不讳，张雨绮的性感导致了现在他们的关系。第2页共2页
