“种豆南山下”“夕露沾我衣”运用口语，平和亲切；“道狭草木长”“带月荷锄归”随口而出，平淡朴素，清新自然，和醇美的诗意和谐地统一起来。“种豆南山下”“夕露沾我衣”运用口语，平和亲切；“道狭草木长”“带月荷锄归”随口而出，平淡朴素，清新自然，和醇美的诗意和谐地统一起来。种豆的地点及劳动结果劳作的辛苦与执着自己的田园之乐诗人以“蓬”、“雁”自比，从中透露出诗人内心的激愤和抑郁。无边无际的黄色沙漠上，不见草木和行人。极目远眺，一缕孤烟刚直有力地升腾在天的尽头，俯首远瞰，黄河横贯沙漠，天空挂着一轮圆圆的落日。图画的线条美：广阔的大漠上，纵的是烽烟，横的是黄河，圆的是落日。过了居延，就像“蓬草”一样随风飘转，飞出了汉家的边塞，又像北归的大雁一样飞人胡天的上空。蕴含了作者被排挤出朝廷的惆怅，暗写自己内心的激愤和抑郁。（颈联“大漠孤烟直，长河落日圆”充分体现了诗中有画的艺术特色。）大漠茫茫无边，在这荒凉无边的背景之上，那烽火台上燃起的一缕白烟直上云霄。“孤烟”两字最能表现这一神韵，一个“直”字，使景物显得单纯简净。“长河落日圆”写出了苍茫的沙漠，没有山，没有树，只有黄河横贯其中。笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔。将自己的孤寂情绪巧妙地融化在对广阔的自然景色的描绘中。传达出诗人被排挤在外的幽微难言的内心情感。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地融入广阔的自然景象的描绘中。诗人乘舟顺江而下，两岸连绵起伏的群山像画卷一样伴随小舟而行，它们在广阔的原野处消失了；浩浩荡荡的长江水，奔涌向前，流入了广阔无际的原野，他的视野顿时变得开阔了。送”字直接点题，“送”的主体是故乡的山水，用拟人的修辞手法，生动而含蓄地表达了作者对故乡的依恋之情。广阔的荒原月下飞天镜，云生结海楼目的颔联是以动态变化的角度来写景，而颈联是以静态的角度来写的。不同。“天镜”指的是月亮，“海楼”指的是云彩。抬头遥看万里长空，只见一轮明月，犹如天上飞下的明镜，普照大地。那飘荡在碧空的朵朵彩云，忽而连结在一起，构成了壮观的海市蜃楼的幻影。拟人夕阳迟：夕阳缓慢地下沉；徙倚：徘徊（1）眼前枯朽之木和沧桑之波，令作者触景伤情；（2）回想自己颠沛流离之苦；（3）国家破败、动荡之忧；（4）年华已逝，难图大事，老大伤悲的落寞。这首诗通过登楼观感，抒发了诗人颠沛流离之苦，国家残缺、中原动荡之忧，以及老大悲伤的落寞情怀。“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关。而“老木沧波”更是诗人形象的一件外衣，无限悲恨，尽在不言中。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景相结合，可以想见诗人的视线由近及远逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。“万里”与“三年”对举，收到了双重的艺术效果，分别从空间和时间跨度上道出了自己背井离乡，漂泊不定的遭遇，充满了无尽忧愤之情。身世之悲自然之景家国之恨“风霜”一语双关，明指自然事物，实喻社会现实。表达无限悲凉的身世之慨。
