腿行动是表演艺术的基础——动作：形体性动作与言语动作莇演员在进行心理行动时，他所依靠的手段是运用形体性动作（亦可称之为表情性的动作）和言语动作，因此，人们往往说形体性动作和言语动作是演员表演时的两个支柱。蒃形体性动作和言语动作都是为完成人物的心理任务服务的。当你要责备一个人时，你可以用谴责的目光去注视他，同时摇摇头来表示你的不满；也可以说：“你不该这样做！”前者就是形体动作或表情性的动作，而后者则是言语动作。有时可以运用这两种动作同时来完成一个心理任务。莂在形体性动作中，包括有眼神、表情、手势、体态等等。它与形体行动的区别在于这些动作本身并不能像形体行动那样去改变客观的物质环境，或划者是造成对方的某种形体上的改变，而主要是影响对手的心理。例如：打人一个耳光，就是造成对方形体上变化的形体行动；而斜着眼睛去看你的对手，或者是做一个污辱性的手势，也许是故意把脊梁冲着对方，这些眼神、手势和体态的动作本身并不会使对方在形体上有所变化，但却对对方的心理产生影响。腿形体性的动作，不仅能够给对手以心理上的影响，它也可以给自己心理上以影响。例如：我们经常可以看到运动员在比赛时紧紧地攥着拳头挥动几下，目的是给自己鼓劲；我们还可以看到一个人在受到惊吓之后，用手拍拍自己的胸口，以便使自己的紧张的心情能够平静下来；有时也有人会甩甩头，为了是要驱赶走自己脑子里出现的某个念头等等。在表演中，演员同样应该注意运用形体性的动作去完成改变自己的心理的行动。当然，演员一定要尽可能地去避免那种模式化的动作，如用揉揉辫子或者是扭扭衣角来掩饰自己的尴尬或羞涩之类司空见惯的动作。因此，演员要善于从生活中去观察，并在表演中努力去寻找与探索出能够十分鲜明的展现出人物的心理行动的形体性的动作。螈这种形体上的动作亦可以称之为表情性的动作，因为这类动作都是在表达人物的思想、目的和欲求，可以说是都带一种表情的性质。因此，也可以说是一种行动的表情。应该注意：演员必须能够分辨出行动的表情与情感的表情之间的区别。这两者之间的区别主要在于行动的表情是由意志产生的，可以受演员的意志所支配的，而情感的表情却完全不受意志的控制，带有不随意性。你可以用目光去责备一个人，去向人请求，去命令别人，你也可以举起拳头做一视的。在电视剧的表演中，演员更不可忽视言语动作的重要性。目前，我国有些电视剧在拍摄中由于演员的功夫不过硬，或者是导演把希望寄托在后期配音上，对于演员在拍摄中的语言完全不去重视，有的甚至让演员根据剧本中台词的字数去说“一二三四五六七”等等，这更是到了对表演艺术亵渎的程度，令人难以容忍。芅人类和其它一切生物的区别，就在于人类是有思想的动物。而语言则是思想的直接现实，思想总是以语言的形式来表达的。因此在人与人的交往过程中，语言就成为人们进行思想交流的工具。语言，作为影响旁人的思想、情感和行为的一种手段，一种媒介，是有着无可否认的巨大的力量和能力的。膁在现实生活中，人们天天都在说话，即使是哑巴，也可以运用手语来进行交谈。这些谈话是人们在表达自己的思想。但是，人们从来都不会是为了表达思想而表达思想。即使有时人们在自言自语，他也不是为了说话而说话。例如：赵丹同志在文化大革命期间被“四人帮”囚禁在监狱中，没有人跟他说话，他就自言白话，他为什么要这样做呢？后来，他在出狱后对别人说，他是害怕出狱后不会说话了。有时人们在思考一个问题时也可能会自言自语，实际上他可能是在自己说服自己去做出某种决定。由此可以看出，在生活中，人们说话都是有一个目的的，言语在生活中是用它来行动，希望能够使与自己交谈的人，或者是自己在思想上有所改变。艿演员在表演中的言语动作也是如此。他决不能是去背诵或朗诵台词，不能是为了说话而去说话。他应该是借助言语去行动，用言语去影响别人和自己的思想，把它作为一种为了达到角色的某种目的的手段。腿例如：在电视剧《篱笆、女人、狗》中一开始就有这样一场戏：蚃茂源老汉默默地坐在草丛里。芄枣花跟着花妞儿来到他的身后。莈“爹！”她站住了，轻轻唤了一声。芆老汉...
