1摘自《论语•雍也》浅谈现代纤维艺术现代纤维艺术是现代艺术的一种形式，因其独特的创作形式和给予观者生活化的情感表达，而受到公众较为普遍的亲睐。现代纤维艺术发源于德国包豪斯设计学院，该学院主张将艺术与技术的结合，在强调艺术创造力开发的同时，又注重具体的工艺技能，所以现代纤维艺术在一定程度上受到了传统手工艺的影响。当下各种艺术形式的表现各色各样，现代纤维艺术同样以它生活化的气息展现出千姿百态的面貌，其创作手法也不再拘泥于一种或者几种：缝缀、捆绑、印染、刺绣、粘贴、照相印刷、洛痕、装置、声音、灯光等在现实生活中真实的存在完全被拉进到现代纤维艺术的创作中来，所以，从它的创作材料和表现形式来讲，纤维艺术也可以说是一个多变的艺术表现，可以是空间的、可以是平面的、可以是无形的，纤维艺术的这种灵活性和生动性让其成为一个与生活没有隔阂的亲切语言的交流。因其来源于生活，表现生活在艺术中的熟悉感和亲和感，从而纤维艺术的画面表达相较于其他艺术形式而言更直接、也更单纯。目前，学术界对于纤维艺术并没有一个明确的定义，但是从其表现和创造形式来讲，纤维艺术是一种既古老又现代，既是大众艺术也是贵族艺术，甚至可以一言以蔽之为之普通生活的艺术，原料来自于生活，作品中孕育着对生活的感悟、夹杂着对生活的期许、表达着对生活的追寻，如果从这样的一个层面上来讲，纤维艺术也可以说与传统手工艺的出现有着不谋而和的意志。虽然现代纤维艺术在中国的出现与发展都较晚，但是现代纤维艺术在中国的发展却不容小觑。首先，中国的古老文化让中国的传统手工艺种类繁复且精彩纷呈，再者，现代化的快速进程让现代化的思潮与传统文明在发生碰撞的同时擦出无限生命的火花，无论是对于现代纤维艺术还是对中国传统手工艺文化，二者都因相互的交流而在现代艺术环境中以其独特的“人气”成为最淳朴的生活的再现。但是这之间又有着明显的差别，中国传统手工艺品是在生存需要的基础上在现在才被当做是审美对象的，现在对于中国传统手工艺的认识也只是以实用为前提的认识，而纤维艺术岁同样诞生与生活中，同样有着审美与实用的价值评定，但是现代纤维艺术在审美与实用之间，是将审美置于实用之前。虽是细微差别，但是二者的生活观念、个人情感的表达用生活化的语言表达出来的目的却是殊途同归。1、创造是最直接的生命体移植生命体的存在是一直伴随着空气存在一样的存在并且永恒，生活在现代化都市里的人类在悄无声息之间对去自然之中体验生命有着同样的想法，都市带来的快感和冷漠让原本纯粹的人失去了自我，从而变得迷茫而充满意欲，逝去与新生仿佛都已是司空见惯，而变得麻木。都市对自然地向往，更直接的解释是向往在自然之间可以体验直接的、真正的生命感，无论是自身还是外物，迎接与逝去都在眼前一览无余。在中国古代文人们的标志便是水墨，水墨之间的纵横与挥洒总是可以让文人们在现实与梦想之间有一个明确的选择——释放自己的灵魂。中国古语亦言“仁者乐山，智者乐水”1，在自然之中寄托的生命语言，从古至今这种语言都是将生命演绎的至高无上的纯粹。这是现代纤维艺术家任光辉在2005年创作的《水墨风景》(66cmx66cmxl80cm)之一2,主要材料毛线、树枝、PVC管3,最主要的制作技法是缠绕和组合。这件作品最大的特色就是创作者用黑白灰三种颜色的毛线将树枝一根一根的缠绕起来，然后将这些树枝整齐的排列起来，作品直观上分为上下两个部分，期间虚实、色彩浓淡变化给作品以梦幻般的效果，“树枝”来讲“树干”的强度和密度形成鲜明的对比，树干整齐并且有节制的排列，虽是细密但是蕴藏着强烈的紧凑感，而树枝相较与树干来讲她的生命却是肆无忌惮地多，仿佛在自然之中淋风栉雨之后对自然充满了挑战从而更加的从容，即使树干和树枝的比例并不正常,但是自然中的生命不会因为任何环境的束缚而改变了她的本性。将这件作品定义为纤维艺术，但是却有着雕塑作品一样的震撼力，黑白灰三种的颜色组合，让这件作品的艺术语言更加的纯粹，就如同一个在天地山水之间在为着一方恣意的风景而疯癫的痴人。而这三种颜色的装饰同样充斥着中华笔墨文化，笔者认为这...
