拙政园中部空间处理与上海辰山植物园比较1.拙政园的分析拙政园的园林艺术，在中国造园史上有着重要的地位，而中部景区，又是拙政园的精华所在。说道拙政园的中部景区，那是全园的主体和精华所在，主景区以大水池为中心，水域有聚有散，聚处辽阔，散处曲折。水池东西两侧留有水口，伸出水尾，疏水若无尽。水中筑有东、西两岛山，将水池分为两部分，西山“雪香云蔚亭”立于其上，东山“待霜亭”藏于其中，两山之间有溪谷，架小桥，栽植柑橘梅花，暗合待霜亭，香雪海。西山西南角“荷风四面亭”恰处于水池中央，西、南各有一曲桥，系统“柳荫曲路”，南街“南轩”，为全园之交通枢纽。中园之中，最精妙借景，还在于巧借北寺塔。园中水域广袤，曲径通幽，正暗合淡泊舒朗之意远香堂之名取自周敦颐的“香远益清，亭亭净值”，拙政园中部主要厅堂。堂是一座四平厅，平面为矩形。南北为主向，开有一列落地长窗，东西两面亦是，但一般均关闭，这一四周为窗的做法在古典园林营造学上成为落地明罩，能是厅堂内非常空透，方便赏景。堂之南数步，是一泓清池，其间一色清雅花砖铺地，池边栽广玉兰数株，枝叶扶苏。池上架一座小桥，跨水而去，通向彼岸的黄石假山和曲廓。山岩古拙，古榆依石，幽竹摇曳，坐厅中南望，是一轴自然古木竹石小景，看不出明显的入口腰门，堪称园林造景上的“隔”的大手笔。所谓“定厅堂为主”，所以远香堂的选址是极为重要的。“筑垣须广，空地多存”厅堂周围，视野开阔，向北望去。正是中部水池，池中芙蓉，香远益清，透过中窗正将“雪香云蔚亭”借入其中，“顿开尘外想，拟入画中行”。作为主体建筑。远香堂运用多种造园手法有着重要的地位。梧竹幽居建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廓，面对广池，旁边梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，形成四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧桐清韵的美丽框景画面，意味隽永。四门中，分别描述了北面青竹石笋，四面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，东面梅花怒放，正合“切要四时，何关八宅”之意雪香云蔚亭，园水池西边山岛之巅，系一古朴雅健的矩形方亭。雪香是古代诗人形容洁白有香之花景的常用语，有的指白菊，有的指杏花，但最多的是指梅花，如梅林便有香雪海之雅称。此小亭高踞一园之上，似乎与云相映，四周植梅多本，冬春开花，冷香四溢，故名。池中山岛，全以自然景为胜，四望一片郁郁苍苍，极为野趣。这一画的景色恰如南朝梁诗人王籍名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”所描绘的意境。亭中悬一额，“山花野鸟间”，雪香云蔚亭是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。荷风四面亭，池中西岛西南方的六角小亭。这里山岛伸出一只三角形小角，池水周环，三条游路交汇于亭前：东一比，小路绕山岛而来；南边三曲平桥浮水可通主厅远香堂的西邻倚玉轩；正西，经由五曲桥可直接柳荫曲路游廓，是拙政园中路游览的交通枢纽。同时小亭四面贴水，位置地平，绰约立于池中央，与高处的雪香云蔚亭相映成趣，是整个水景画面的中心。荷风四面亭与两侧曲桥是拙政园中部埋水的大手笔。有此一亭两桥，便使中部水面有了明显的分离，而两曲桥桥身空透，桥栏地平，使视线能一直延伸过去，这种似分非分的处理，仍保持了池水的开阔和绵延。小亭是桥的中介和加强，若是无亭，两桥相接便显得过长，与江南园林的风格相违，又使池面相对显得狭小，有此一亭，可使这池中小景现出两种虚实变化的对比：亭身空透，无遮无拦，与山脚石矶正好互对互称；桥下有水谓之虚，亭下有石谓之实，从远处赏景，又是横向的一虚一实的对比。其额悬于东向柱上，两边挂有一联板对“四壁荷花二面柳，半潭秋水一房山”画龙点睛的告诉游览者这一景区的迷人意境。风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。春荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。绣绮亭，枇杷园北边假山上的长方亭。登高远眺是古典园林游赏风景的重要方式，私家花园尽管占地不大，但每每也要设立高处的赏景小筑。绣绮亭是拙政园...
