一、隶书的源流及特点汉代是汉字书法发展史上关键性的一代。两汉三百余年间，书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本齐备。笔法不但日臻纯熟，而且书体风格多样。在隶书成熟的同时，又出现了破体的隶变，发展而成为章草，行书、真书也已萌芽。书法艺术的不断变化发展，为以后晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。另外，金文、小篆因为实用面越来越小而渐趋衰微，但在两汉玺印、瓦当和嘉量上还使用，并使篆书别开生面。隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉字趋于方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔，为以后各种书体流派奠定了基础。秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无穷智慧的结晶。二、隶书基本笔画（一）、隶书横的变化（四种）长横：逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。粗细横：逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。弧横：此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。细横：有的体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点字结。（二）、隶书波的变化八种底尾波：行笔接近尾部，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。大尾波：该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。竖折波：此笔画是竖画和波画的组合，在书写时要注意衔接自然。藏锋波：书写该该笔画的尾部时，稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。长平波：逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成蚕头，中部微细，至尾部稍停顿后向右偏上逐渐顺势提锋，形成一波三折之势。方头波：落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运行，中部很尾部的运笔和长波相似。翘尾波：行笔接近尾部，稍重按后向右上方逐渐提出比锋，尾部上翘。小尾波：此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁尾不太明显。（三）、隶书第竖的变化四种长竖：起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。弧竖：与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。斜竖：此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌垂直。细粗竖：起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。方折：该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。上角折：此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。（四）、隶书折的变化八种右折角：将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。圆折：转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。竖折：行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。下斜折：书写至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。上斜折：逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。绞丝折：由于该笔画的折角较多，在书写时要注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形容各异。（五）、隶书捺的变化八种直捺：此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下行，边行边按，中部切记弯曲。平捺：起笔后向右下边行边按，同时根据结体的需要，有一定的弯曲状，做到生动活泼。斜捺：运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺之间，忌生硬和过于弯曲。短捺：起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖直，整个笔画应短粗状实。小捺：出于字的结构等因素，有时的捺画应写的细小点，以此来衬托其他笔画。戈捺：此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点也无妨。起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺拔有力，尾部宜雄强自然。走之捺：该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在注意上下左右大小粗细关系。心底捺：在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细，使之整体协调和谐。（六）、隶书撇的十二种变化竖撇：起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处...
