下载后可任意编辑甘肃民族歌剧里程碑《向阳川》的音乐及其表演特征分析甘肃民族歌剧里程碑《向阳川》的音乐及其表演特征分析 摘 要：在近八十年的艺术实践中，甘肃歌剧始终坚持民族化的创作道路和以人民为中心的创作导向，取得了辉煌的艺术成就，在不同的历史时期均有优秀的作品问世。尤以歌剧《向阳川》为代表，是一部讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作，反映了强烈的民族精神和时代心声，对中国歌剧民族化的探究与实践积累了宝贵的经验，做出了不可磨灭的历史贡献，在中国歌剧进展史上有着十分重要的影响。在中国特色社会主义新时代，在全面建设社会主义现代化国家的新征程中，歌剧《向阳川》生动的艺术创作仍然具有深刻的历史教育意义。 关键词：民族歌剧；向阳川；音乐特色；表演特征 丝绸之路上的甘肃民族歌剧在近八十年的艺术创作实践中，以现实主义为基础，选取少数民族历史题材和与时俱进的社会生活为创作原型，运用“花儿”、秦腔、陇剧、民歌、小调以及民间戏曲和民间说唱等独具地域特色的西北民族民间音乐为主要创作素材，及时地把现实生活搬上舞台，通过生动的艺术形象和尖锐的矛盾冲突表现时代主题，多层次、多角度地反映了时代精神、历史文化、社会生活和民俗民情。歌剧《向阳川》是具有里程碑意义的甘肃民族歌剧代表作品，其音乐及其表演风格特点是中国民族歌剧艺术风格的优秀典范，在中国民族歌剧艺术史上占有重要的地位。 一、歌剧《向阳川》的音乐特色 歌剧《向阳川》的戏剧音乐具有很强的民族性和鲜亮的地方特色，音乐创作旋律优美、手法多样，归纳起来，特点有四： 1.以“花儿”为基调进行音乐创作。为了使音乐与剧本题材相互协调，该剧以“花儿”曲调为基础进行音乐创作。“花儿”是流行在甘、青、宁地区的一种民歌，曲调丰富，既高亢辽阔，又细腻婉转，节奏自由而不松散，能够塑造很强的动感，有足够的进展变化空间，用来表现剧本中人物的思想感情很贴切。1958 年，创作人员广泛搜集整理“花儿”曲调和其他“宴席曲”、“秧1下载后可任意编辑歌”和“山歌”等 200 多首，采纳“花儿”中最典型和最具代表性的曲调，或直接选用，或复创加工。如第三场的“漫花儿”场面《水面上飞来浪尖上过》和合唱《搬桨号子》分别是“花儿”曲令《河州大令》、《尕马儿令》和《仓啷啷令》的应用。同时，吸取了地方戏曲秦腔、陇剧和临夏说唱音乐“贤孝”、“回族宴席曲”、“临夏秧歌”等的特点和表现手法，既弥补和...
